大家好，我是作者时雨泽。
发现这次的后记很普通而觉得扫兴的读者！没错，就是你！
不过不用担心，开始当然很普通，不过长度不寻常哦。我在一开始写出来好了，这篇后记一共有十三页。
这相当于一篇短篇小说的长度，占了这么多篇幅真的好吗？放心，应该是没问题的。责编给了个“ＧＯ”的手势，那我就当这是ＯＫ的啦。谁也无法阻止我了！
虽然是非常长的后记，不过依旧没有例外，不会聊到这集的内容。因此先看这里再看正文也完全ＯＫ。这正是时雨泽一贯的作风。
那么，《奇诺之旅》终于出到十二集了。
我觉得感触极深，不过十二集对我来说有特殊的意义呢。
这算是我个人的任性想法——我一直以来都将三的倍数归为故事的一个阶段（一到三集、四到六集、七到九集）。像电影《星际大战》《魔戒》《机动战士高达》（电影版）那样，“三部曲为一个整合”。像我其他的作品《艾莉森》《莉莉亚与特雷兹》（注：暂译）也是基于同样的理由，只要写到三集就做一个结束。
所以《奇诺之旅》在动笔写第三集的时候（顺便一提，发售日是二○○一年一月），我曾想过就这样做个完美的结束。这原本是一部投稿作品，能够出到三集已经很开心了。
因此，第三集的最后一话是“已经结束的故事”，我采用了简直像是最终话的标题。
因为各位读者的热烈支持，而且已发行的书，销量都很好。于是责编告诉我“可以继续写后续的故事”，不，应该是说“继续写下去吧”，倒不如说他是用“给我继续写后续的发展”的语气说的——听到他这么说，也激发了我的动力。
“那就加油写到第六集吧！这算是所谓的‘第二季’呢！”（第六集，二○○二年八月发售）
“还可以继续写？那就干脆写到第九集吧！三×三，多么优美啊！”（第九集，二○○五年十月发售）
就这样，时光飞逝……这次的第十二集算是迎来了第四个阶段。
因此，《奇诺之旅》将在这一集完美地画下句点！
终于是最终卷了！
我打算接下来只要还能写，就会继续写下去。
然后，刚刚的“最终卷”如果在电脑做切换，会跑出“再收监”（注：“最终卷”与“再收监”的日文发音相同）这个名词可是会让人吓一跳啊。“再被送进监狱”，那还得了啊！
所以呢，这部作品能延续到什么程度，我自己也不知道。但既然都写到这个程度了，我得倾全力好好加油呢。像“证券篇”我都还没写呢。《学园奇诺》反而先出书了……（请参照第四集的“后记”）
接下来，我打算写有关《奇诺之旅》的制作过程。
我在第十一集也写过类似的题材，但老实说那更像“普通的后记”。
现在，我终于明白了。时雨泽渴望的其实是“普通的后记”呢，我真是自作自受。
在第十一集的时候，我写了有关“主书名”“错别字、打错字、专有名词”“人物名字、枪械名”“携带物品”“同人志”等题材。
这次将在不重复的情况下写其他题材——完成一本文库版小说的过程。
关于大家手上的这本电击文库小说，它是经过许多程序才完成的。我将针对关于我的部分，以及平常我是以怎样的顺序来完成工作的部分来写。
要注意的有两点：
第一，接下来的内容也许会根据作家不同、责编不同、出版社不同等，出现很大的差异。
第二，插画的部分我就省略不说了。
这些还请大家多多包涵。
●ＳＴＥＰ１“提出构思”
好了，由于我是靠版税过活的专业作家，所以一定要出书。若没有版税的收入，我就得喝西北风。因此开始动脑吧！
从我把想写的故事构思告诉责编，所有的一切就开始了。如果拿公司职员的工作来比喻，就类似提出企划书那样。
当然，也可以把整部文库版小说写完，再交给责编判定。但如果被退回，浪费在上面的时间就太多了。
我想除了能够在极短的时间完成一本书的人，或者是喜欢累积自己作品的人，否则一般人应该都不会那么做。时雨泽我就绝对不干这种事！因为我可不想事后再后悔“有那个时间，明明可以写其他作品的……”。
有关告诉责编构思的方式，并没有一定的形式。
总之，只要让他知道就好。可以亲自到编辑部，说明“就是这个，我就是想写这类题材的小说”，或者写成文章用邮件传送过去也无所谓。我曾经同时提出两个以上的构思。
至于构思本身也没有一定的形式。
就算只是简单描述“就是这种感觉的故事”也行，或者反向操作从角色设定到故事走向都先写出来也行。
顺便一提，我是属于“连结果都决定好才写的那一类”，所以一向是属于后者。
当作品要系列化而出一集以上的时候，对作者和出版社来说都是一件好事。虽然也有“这个故事就一集完结吧！”的状况，但大多数的构思会把故事当作已经系列化来安排。
不是新作品的情况，也就是说像《奇诺之旅》或者《梅格与赛隆》（暂译），既是系列作品也会出续集的状况，就只需传送有关故事内容的构思就可以。
然后呢，当责编说“好，那就这么写吧”的时候，就开始正式动笔。
这个时候会拟出“大概在什么时候交稿，什么时候发售”的预定计划。
要是责编说“随便你什么时候交稿”，那作家根本就动不了笔。
截稿日，正是推动作家的动力。
●ＳＴＥＰ２“执笔”
开始动手写作了。
我想这是最不需要说明的作业吧。
有构思的人就照着构思（有时候会一边修改一边写），或者一边创作琐碎部分的故事，一边“咚咚咚”地拼命写。
首先，其实不可能从头到尾都写得很顺。遇到瓶颈时，要跟自己作痛苦的长期战斗。
加油！（连同我自己在内）全世界的作家！希望小说之神降下祝福！
太好了！终于写完了！那么，前往下一个步骤吧！
●ＳＴＥＰ３“责编检查、讨论”
虽说写完了，但这个阶段还只是草稿。因为是最初的草稿，所以算是“初稿”，这要拿给责编，请他先看一遍。
在责编答复之前的这段期间，会非常紧张。要是责编说“好无聊！不能用！”那前途根本就是一片黑暗。
一旦稿子在这个步骤不被采用，那这篇“后记”就无法再写下去，所以责编回答“很有趣”是让作者充满信心的魔咒。
不过，当然也不可能有“那么这样就完成了！辛苦了！”的状况。如果真的有，我会打从心底尊敬那位作者，也请他务必告诉我秘诀。
因为责编一般都会提出疑点或者指出哪里不好。
从单纯找错字和内容奇怪的地方开始，到“这部分的故事走向看不太懂”“角色不突出”“希望能加些画面叙述（或者删减叙述）”“近乎军事迷的枪炮描述太多”等。
这个部分就是讨论。这里会与编辑互相交换意见，直言不讳地讨论，把应该修改的地方一一列出来。
与责编讨论这个部分，有些住得比较远的作家是利用打电话的方式。但我觉得面对面讨论会比较轻松，所以都是亲自到编辑部。
若是长篇小说，或者要讨论的地方很多的话，有时候讨论完一集就要花上好几个小时。譬如说从下午三点开始讨论，结束的时候已经是九点等等。
我过去曾有过在讨论的时候，直接用红笔在打印出来的原稿上修改的情况——不过最近我都会把笔记本电脑带过去，因此就当场“咔哒咔哒”地输入。
理由很简单，因为我常常回到家以后，竟然看不懂自己用红笔修改的文字。
如此一来，把检查过的地方修改完成的稿子，就是“第二稿”。
其实，在修改的同时也会重新再看一遍，然后推敲（重新考虑文章用字）、加上新的剧情发展，或者是删减内容。
这份“第二稿”会再次请责编检查、修改。有时候还会出现“第三稿”。
不过，当截稿**近的时候，残酷的现实是不容许那种情况发生的。
因为这个时候，大多已经过了初期设定的截稿日。
●ＳＴＥＰ４“完稿”
“完稿”，指的是完成原稿。
“再版（因为书的销售不错而增加印量）”和“版税（作者的收入）”对作家来说，并称为全世界最美的名词之一，绝对没错。
换句话说，就是“入稿原稿（送印刷厂的原稿）”完成了。每次只要完稿，我就松了一大口气。
而且看时钟和日历也不再感到害怕，更不用害怕电话铃声。刹那间，作家又找回正常人应有的体贴和温馨。
这是题外话，包括这一集在内，我已经体验过二十七次了，每到那时，我都会独自去吃顿好的，替自己庆祝完稿，大多是吃回转寿司。
因为吃回转寿司的话，就算一个人坐在吧台吃也不会觉得悲哀！
这也是题外话，完稿后我大多会严重感冒并昏睡两天。可能是紧张感消除，心情放松的关系吧；还是因为回转寿司呢（应该不是啦）……
●ＳＴＥＰ５“初校、作者校、校阅”
＊初校校样
入稿原稿会送到印刷厂。
接着，用与文库版一样的版面设计，列印在Ａ４纸上。这就称之为“初校校样”。
＊作者校
初校校样会影印成“初校校样副本”送到我这边。
然后，身为作者的我，便开始再看一次并检查，这称为“作者校”的作业（顺便一提，那份原稿称为“作者校校样”）。
于是，我就得重新看自己写的原稿。但执笔时原以为没有问题的文章，在重新看的时候就会觉得有许多地方很奇怪。
“这谁写的啊？我吗？”
我往往会歪着头纳闷地用红笔进行修改。
＊校阅
当我进行作者校的时候，初校校样的原稿（也就是我的原稿）也会交到“校阅者”的手上。
校阅者，也就是检查文章的专家。
虽然那是我写的并且看过，责编也看过好几次的文章，
但绝对有不少错误的地方。应该说有很多，数不胜数。
为了找出那些错误，校阅者会把整篇文章一个字一个字地仔细检查。
不只是改正单纯的错别字、漏字、送假名（注：在日文汉字右方标的假名）的错误、惯用句的误用、汉字与符号的不统一（譬如说“询问”与“讯问”，“沙发”与“砂发”的混用错用）等等，还要清查内容的错误和疑点（譬如说，原本在场的人数有错，第一人称有误等），然后初校就再送回编辑部。
撇开明显的错误不说，我还得解释校阅者觉得有疑问的地方。
这时，我会把修改完成的作者校校样送回编辑部。
然后，在校阅后的初校校样上标示“这里麻烦照原来那样”或是“那个改正我觉得ＯＫ”等等。大多数我都是用铅笔写“原样（原来那样）”或“ＯＫ（就照校阅者的意思改正）”。
只要那些程序都结束了，我的作业也终于全部结束！别傻了……
●ＳＴＥＰ６“二校、作者校、校阅”
同样的作业还要再来一次，为了以防万一。
所谓的“二校”，主要是检查初校所做的修改是否有改过来。
对我来说，“二校副本”会像初校一样送过来，因此再进行一次作者校。此时，如果在文章中找到奇怪的地方，那会让我有一点点沮丧。
顺便一提，这本书在最后的阶段居然发现了很大的错误，真的把我吓出一身冷汗呢。
虽然只是一个文字和数字的错误而已。
就算没有改正，意思也说得通。所以责编和校阅者就让它过了……那却是会改变故事发展的错误。一想到如果没有发现就这么出书的话……我的老天爷啊！
（那种事情还能在这篇“后记”写出来，这表示——是的，正确答案。这篇后记也是请责编让我延后了相当久的交稿日，在最后的阶段才写的。对不起……）
当然，校阅者会像初校一样再做二校。
因为已经做过校阅，要改正的地方已经变少了，照理说是那样的，但有时还会在二校的时候找到许多错误。
而我也会再跑一趟编辑部，一一解释那些有疑问的地方。有的照原来那样，有的就照校阅者的意思改正。
当这些完成之后，我的作业才终于结束。
之后就进入称得上是试印的“蓝纸”行程，但到了这个步骤几乎是不需要我检查了。
以上就是我（作者）采取的制作步骤。
其实把它们写出来并没有想象中那么困难。
虽然不困难，但是我好像隐瞒了一些什么。其实在我出道之后出了十几本书的时候，我还搞不清楚什么是“二校”，什么是“作者校”……
我只是乖乖照责编的指示去做，责编找我，我就去编辑部。总算也让我熬过来了。
不久后，书终于完成了。不过，有一件事情我说什么都不能忘记。
那就是插画家黑星红白老师、ＡＳＣＩＩＭＥＤＩＡＷＯＲＫＳ的各位职员、印刷厂的各位、负责运输的各位、负责销售的各位以及其他几十人、几百人帮助我的力量。
就算创作这部作品的人是我（还有黑星红白老师），但如果没有那些替这个商品做准备的人们帮忙，这本书绝不会摆在书店的书架上。
因此我要再次向那些人致上深深的谢意。
那么，啰唆的后记终于要结束了。写完这个之后，还有下一部作品正等着我去写，是我的第二十八本书。
接下来要写什么好呢？
要动用我脑袋里哪个灵感好呢？
在踏出一步前，像这样不断思考的感觉也很好玩——这就是作家。
让我们下次在前面叙述的程序全走完之后的“后记”再见吧。
我是时雨泽。
二○○八年十月十日 时雨泽惠一
（注：后记中提到的均为本书日版的情况）
