第三百一十四点四节：五章小剧场其四
苏晓兮：“哎呀，这样才显得比较正式嘛！叫什么无所谓，你不高兴咱也可以换回来，所以不要在意那些细节……我只是想说其实这也是我第一次看见‘诡计性叙述’悬疑小说这一专有名词。但听了导演的讲解之后，我倒是觉得将‘诡计性叙述’排除于推理小说之外这一行为，无异于将硬汉派及社会派等推理小说排除于推理小说之外……希望你能看懂我的意思哈！”
吴晓双：“额，不懂，但好像很专业的样子……”
苏晓兮：“你知道‘诺克斯十戒’么？”
吴晓双：“哦，貌似知道……但我们的故事里不都是中国人，已经违反了第五戒么？好吧，我不在意那些细节……”
苏晓兮：“不不不，其实有些涉及大是大非的细节还是要留意一下嘀！我刚才的意思其实是，并非所有的推理小说都必须遵循‘古典本格’那种‘17+3’的模式，以及由范达因他老人家开创的那一时代的局限之中，所谓的‘诺克斯十戒’也不过是后人的归纳——并广为人所接受的规律，但时至今日不一定代表都是大伙喜闻乐见的模式，也不代表不能有何种突破与创新……”
吴晓双：“可是，这样的创新我觉得已经开始颠覆其推理的合理性了，真的合适否？”
苏晓兮：“毕竟事实上自《耶洗别之死》后，西欧的古典推理已经日薄西山，观众已经审美疲劳，可毕竟写书的作家还是要养家糊口嘛！所以才会出现一些惊人的改变……当然我无意在这里讨论世界推理小说史以及黄金时期不广为人知的名家，或者说的更直接点，只是重复导演给我的稿子而已，咱戏里戏外对这方面其实都没啥研究的说……”
吴晓双：“好吧，这下我开始能理解了……”
苏晓兮：“那么好，佛曾曰过：‘天机不可思不可量不可说不可泄露……’于是乎若要我对‘叙述性诡计’这个词下一个脚注，那我现在应该会说：‘一个在推理小说界已渐渐化为人形的牛鬼蛇神’吧！”
苏晓兮：“毕竟按照‘叙述诡计性悬疑小说’这一分法，阿加莎的成名作《罗杰疑案》以及保罗霍尔特的《恶狼之夜》也该不是本格推理了……哈，应该说，不算推理小说，还有《石猴子》也应该排除于外，《湖底的祭典》更不应该打着‘超出时代30年，古典本格结构的经典之作’这一宣传口号，而旧东瀛11区作家三津田信三的《首无》更加是一个笑话……”
苏晓兮：“尽管他们要么有着接近奎因前期般的缜密推理，要么以古典本格的诡计为核心……但事实上，上述作品没有了叙诡就不能有现在的地位，也失去了他们的可读性，还有给读者带来的感受……”
吴晓双：“好吧，看来我在这出小剧场里注定成为捧根儿了……”
苏晓兮：“那么类型小说的大量面市会对读者带来什么影响？其中相当重要的一项，便是增加读者对于该类型小说的认识，进而熟悉起来，并将其类型元素整理并分析。近几年来，‘叙述性诡计’在世界各地已从推理迷间Pro级的专业用语，转变成初学者都能朗朗上口的名词了。”
苏晓兮：“当然，专门出版这类推理的几家出版社着实功不可没，但我想近几年影响最大的应该还是某一家吧……具体就不说了，免得说咱收了广告费，该出版社因为新书出版、与旧书再版的时程安排，凑巧地在近一两年内推出了共四部以‘叙述性诡计’为卖点的作品……至于是哪四部？呃，葛格乖，姐姐等一下再跟你讲讲哦！而这不仅让读者对于该类型的推理小说有了更进一步的认识，同时也带来了更大的冲击……”
苏晓兮：“而关于此类作品散见于网络上的心得，可以发现一个有趣的现象。举个例子那就是读者经常感叹‘哎妈，我看到一半就隐约发现真相了’、‘读到三分之一其实就可以猜出谜底’、‘我已经看到结局了……不，我已经报警了’、‘真不该先看别人的心得，害自己阅读乐趣全失’这类的抱怨越来越多，最近的那一部作品……什么？哪一部？唉哟，就跟葛格说了姐姐等一下会讲嘛！这种情况尤甚……”
吴晓双：“唔，不要再自说自话了，我根本就不想知道是哪一部啦！”
苏晓兮：“咳咳，你又胡乱在意细节了……总之，其实在深入探询之下，讲过这些话的人……好吧，我承认自己也是这些人之一，尽管我看的多是言情类的……反正在阅读前多少都对该作有预期心理，有人已经听说过该部作品会使用‘叙述性诡计’，有人则是看了别人的心得说‘结局碉堡了！’而联想到叙述性诡计，更有人仅只是知道作者不是本格推理作家，而且看了前半发现没什么本格元素，于是才有‘啊，大概只剩叙述性诡计可以玩吧’的想法……”
吴晓双：“好吧，正好我想说的是，我已经看到结局了……哦不，我又不是傻瓜，这事儿我已经报警了！”
苏晓兮：“别着急啦！我曾经看过这么一种说法——广义叙述性诡计以及狭义叙述性诡计……咳咳，尽管这不是一种缜密的分类方法，但分类本身所要表达内涵是没多大问题的，我也打算用这种分类将讨论继续下去……”
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