第三百一十四点六节：五章小剧场其六
苏晓兮：“而至于‘重要嫌疑‘却是受害者或者不断被杀害，也有可能凶手是‘自己’又或者凶手不动手，只是创造让目标自相残杀的条件与环境，这其实都是古典本格常见的做派，跟‘硬汉派’关系不大。优秀的‘诡计性叙述’也不会只以这些为卖点……”
苏晓兮：“回到这部小说，你可以看看每一个比较强大的异能者，虽然不至于公平，但不难琢磨出他们背后的意识形所希望对这个世界线走向施加的影响……而对无数轮回间，一个科技停滞不前的文明，能否演化出一种对超自然能力的渴求也值得探讨……”
苏晓兮：“而故事本身对科学的考据本身也十分的良心，从物理学到历史学以及其中所需要表达出来的都有一定深度……只不过还得看后期写的如何，打个比方吧！写得不好，读者看完的心情是‘布局者这招就是胡乱开挂，你TM在逗老子呢？’要是写得好的话，那么读者看完的心情便是‘布局者居然还有这招，这书真不愧是奇葩一朵’……当然这也是导演特意自吹自擂的题外话了，作为演员之一对本作不加任何评价……”
吴晓双：“好吧，还是继续诡计性叙述的科普工作吧！长求总啊！”
苏晓兮：“要是长求总的话，‘叙述性诡计’就是指作者写作时，玩弄心理学效应，借由文字词义或叙事结构，让读者产生先入为主的惯性思维，使读者‘直觉地’对某些事情或状况不疑有他，进而在最后解开谜题时，才会让读者有大吃一惊的感觉呢！但鉴于作者想凑一下字数，所以还是展开来说……”
吴晓双：“好吧，看来也只有凑字数‘绝对’不是‘诡计性叙述’的部分了吧？”
苏晓兮：“呵呵，同感……所以一般而言，推理小说所指的诡计，例如密室杀人、不在场证明伪造，往往是犯人针对被害人、侦探等书中的角色所使用，借以欺骗书中的角色并拖离犯罪嫌疑……换句话说，读者在一旁扮演旁观者的角色，旁观书中人物甲如何‘用诡计’欺骗书中人物乙。期间读者可以选择是要跟随着侦探一步步地揭开真相，或者是自行扮演侦探解开谜团的视点……”
苏晓兮：“然而，‘叙述性诡计’中的欺骗来源与对象，并不是书中的人物。在这儿，欺骗者是作品的作者，被欺骗者则是该作的读者，这是一个作者欺骗读者的诡计，读者的角色从旁观者变成了当局者。而由于被骗的读者，往往开始不知道会被骗，所以读完后会有‘我去，你坑老子！’的大声惊呼之感……”
苏晓兮：“所以最大的不同之处，就在于被诡计欺骗的人，是在故事内还是故事外。因此，其实只要这样定义就够了——叙述性诡计是作品的作者，针对该作品的读者、或观众所使用的诡计。而此种诡计对于作中角色而言，往往并不存在的说……”
吴晓双：“那么这里所谓的并不存在指的难道是……对书中人物而言，从头到尾所发生的事都是很明白而确定的事情，没有‘被骗’这回事，因为作者要骗的是读者本身，而不是书中的角色喽？”
苏晓兮：“没错呢！所以有了这个定义，就可以进入‘叙述性诡计’的实用面了。在这之前，我用以下的比喻来说明叙述性诡计的意象……”
吴晓双：“等等，我怎么感觉现在被骗的明明是我啊！难道男主就不是角色么？”
苏晓兮：“别急，先听我说完……读者阅读小说，是透过文字的媒介；而观众观看节目，是透过摄影机的媒介。理论上，一个好的故事，使用的媒介会将故事全部的信息尽量传达给读者或观众，他们看到哪里，剧情就进展到哪里，而且读者或观众的理解都与故事中实际发生的事大同小异。自古以来，本来一直都是这样的……”
苏晓兮：“……然而，透过文字或是摄影机这个观景窗所得到的信息，就算再怎么丰富，也往往是不完全的。叙事的不完全会导致观众的误解，这也是为什么大家看同一部作品，尽管对故事的剧情走向理解类似，但细节方面，比如人物的相貌、场景的对象配置，却是每人大相径庭。因为观景窗终究是不完全的，一定会有隐瞒的部分。这本来很正常，但如果隐瞒得太严重，使读者连对剧情走向都产生了误解、歧异，那就不是正常，而是作者或编剧功力有待加强了吧？”
吴晓双：“我好像有点明白了，导演这是吐槽自己么？”
苏晓兮：“不不不，那可不是导演的作风……只不过，如果是作者刻意的隐瞒、甚至刻意造成读者误解的话呢？嗯……你想想，观景窗看到的东西不可能是全部，观众在屏幕上看起来颇具规模的综艺节目摄影棚，到了现场竟觉得如此之小；或是广告上一碗看起来冒着热气的拉面，只有现场的工作人员才会知道，碗下面藏了一根香烟，所谓的热气可能只是香烟燃烧的烟雾罢了。”
吴晓双：“但香烟的烟气，和拉面的水蒸气只要凑近点看，完全不一样的好吧？”
苏晓兮：“我说了，不要在意那些细节！而且万一要是就不给你凑近的机会呢？或者拍完广告后用特效稍微处理一下呢？于是乎，在广告中看似吸着拉面的香气，一边食指大动的演员当然知道这点，但如同前面所说的，叙述性诡计往往不会欺骗到故事中的人物，因此演员的内心必定因为得吃难吃的冷拉面而哀嚎，但如果不表现在脸上，观众往往看不出来。从头到尾只有观众自己认为，那是一碗热腾腾的拉面吧？”
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