上一次更新中，在第十章首次亮相的女歌手“黑羽”严泽美再次登场，与她摇滚主唱身份关联的剧情也将在后续章节中展开。她既是二次元翻唱歌手，又是摇滚主唱，这两重身份并不矛盾。实际上，摇滚文化与二次元文化之间，有着不少的联系，这份资料就将对二者的联系进行一番介绍。
首先，有许多直接以摇滚文化、摇滚乐为题材的动漫游戏作品。在这之中，知名度最高的当属《NANA》。故事的主角是两位名字发音一样（都读nana），但性格、家庭、经历等等都毫不相干的女生。平凡的小松奈奈前往东京，在火车上遇到了一位帅气的短发少女。奈奈与她聊天，知道她是一支朋克摇滚乐队的主唱，更惊喜地发现她也叫“nana”——她的名字是“大崎娜娜”。后来两人不但巧合地住进了同一间房子，命运更不断编织、交缠，将她们和她们身边的人，全卷进了爱恨与欲望的洪流……
故事里的两支摇滚乐队，Black Stones（黑石，简称BLAST）和Trapnest（诱网），汇集了几乎所有的主要角色，以及一大半的主线剧情。除了对两支乐队的成立、出道、发展、挫折等过程进行刻画之外，读者也可通过这些剧情与角色，浮光掠影地对日本摇滚文化进行一些了解。
而在二次元被萌文化大规模影响的背景下，摇滚乐同样成为了萌化的题材之一，这之中最为成功的，当属《轻音少女》。故事的主角是五位高中女生，她们因为机缘巧合，组建了一个“轻音部”（轻音乐部），与音乐相伴的、轻松悠闲的高中生活就此展开……
不过呢，虽然五位少女的确贡献出了不少精彩的摇滚表演，但这部作品的重点与卖点，还是花样繁多、直击宅心的卖萌……少女们也十分配合，名义上是轻音部，其实下午茶、外出旅游、嬉笑打闹、滚来滚去（？）的剧情比重，远远胜过了音乐表演的剧情……
除了这两部作品之外，《重金摇滚双面人》、《Beck（摇滚新乐团）》、《幕末摇滚》、《Show by Rock!!（摇滚都市）》等作品（多为动画、漫画、游戏多栖企划），也都直接以摇滚乐为故事主题。
在中国，最知名的摇滚题材作品，自然就是《我为歌狂》了。这部动画2001年上映，触碰的是以前国产动画从未涉足的校园音乐题材，也因此在青少年中引发了轰动效应，一时间更被视为使动画摆脱低幼印象的“国漫希望”。
故事以一群组建乐队的高中生为主角，讲述他们的音乐梦想、情感纠葛、成长经历。动画最大的亮点是启用专业的音乐团队与歌手，为动画制作原创音乐。在片中献唱的胡彦斌，现已成为国内乐坛的人气唱将。
而即使是不以摇滚乐为主线的二次元作品，也有不少在故事里加入摇滚元素。《凉宫春日的忧郁》里惊艳的摇滚表演；《Angel Beats!（天使心跳）》里的少女摇滚乐队Girls Dead Monster成为主角们重要的助战力，也带来了许多悦耳的金曲；《甘城光辉游乐园》里大玩重金属摇滚的马卡龙；《女仆咖啡厅》的片尾是一场荒唐、喜剧、可爱、无厘头的摇滚表演……
至于二次元作品在音乐方面的运用，更离不开摇滚乐。不少殿堂级的日本摇滚乐人，都有过动画献唱记录：B’z（《名侦探柯南》）、X-Japan（《X战记》）、圣饥魔II（《火星异种：复仇》）……其他为动画游戏唱歌的摇滚团体，更是数不胜数。随便举些例子：
Scandal（《死神》、《钢之炼金术师fa》、《驭星者塔科特》）
凛冽时雨（《心理测量者》、《东京食尸鬼》）
Stereopony（《黑之契约者》、《信蜂》）
DOES（《银魂》、《火影忍者》）
Spyair（《银魂》、《机动战士高达 铁血的孤儿》）
THEATRE BROOK（《无头骑士异闻录》）
由于摇滚乐本身的特性，这些曲子通常都十分热血激昂，很能调动观众的情绪。
国产动画同样喜欢与摇滚乐手们合作。《星游记》片头曲《再飞行》由逃跑计划乐队演唱、《那年那兔那些事儿》主题曲《追梦赤子心》由Gala乐队演唱、《拜见女皇陛下》的“预告片”搭配的音乐是中国殿堂级摇滚团体黑豹乐队的代表作《无地自容》……
摇滚乐诞生之初，在很长一段时间内，也是一种亚文化。它孕育于上世纪五十年代的美国，脱胎于“垮掉的一代”对父辈秩序的反抗、对现实的愤怒、对未来的迷茫与探寻，从北美大陆逐渐走向世界，最终渐渐从社会舞台的边缘走进主流视线，被更多的人所认可。
二次元文化也正在经历这样的过程。它的未来，取决于每一位身处这种文化之中的爱好者与从业者。
