很多人在初中或高中，也许听过这几部动画的名字：《进击的巨人》《寄生虫》《东京食尸鬼》。至少我就是那时候听说的。我在那时已经是个重度二次元了，早就玩了好几部gal，看了不少动画，反正对这类东西痴迷得要死。
但我是看不起大家偶尔讨论的那几部动画的，为什么呢？我当时很自负的想：一群现充，懂什么动画和二次元呢？估计就是觉得里面情节血腥猎奇，可以让他们故作高深而已，到底有没有真的看过，还是一个问题呢！
等我后来看《进击的巨人》，已经是个当之无愧的老二次元啦，比如《EVA》《星际牛仔》《**》《钢炼》03和FA等等名作，都看过了，有的甚至看过几遍，gal当然也玩了不少啦。
可是当我看到《进击的巨人》，仍然震撼到我了，并且刷新了我对日本动画的认识，也许还是太孤陋寡闻？
我对日本文学史不大了解，只是据我对日本文学的刻板印象，日本文学自战前以来，也有一些现实主义著作，可是要说思想有多深刻结构有多大，那好像是没有多少部的。主流是在关注个人的内心世界，自然要讲到家庭，顺带讲到社会，整体趋向消极。不管怎样，这种文学传统总是被继承下去了。
战后推理文学兴起，成为了主流，自然视野就更加缩小狭隘，讨论的东西就更加局限。
也许有人奇怪，战后最受欢迎的推理文学，似乎是社会派吧？应该是的，但是我以前有段时间很热衷读社会派，后来想想，社会派整体上到底有多社会呢？这是一个问题，大多只是揭露那么一点黑幕，是个平民根据生活经验和道听途说就能想到的。
很多社会派推理小说根据一点见闻和新闻，一点浅显的诡计——也许有真黑幕，但揭露程度实在不够看——就铺张堆砌成一篇中篇甚至是长篇，结果当然是既不社会，也不推理。
我看过的社会派作家里，好像森村诚一是最能揭露的，证明三部曲也是我当时很喜欢的，他后来还去实地调查采访，写了恶魔的饱食，讲的是731部队的罪行。但社会派整体上，还是没有多大成绩，很多根本只是一种消遣读物，在消遣读物里，都不大入流。
后来巴金先生评价日本文学太空虚，这是一种见解，但也多少说明了问题。
本来还想再讲到日本电影去，感觉没必要，就不提了。
既然日本文学有这种小格局窄视野的传统，日本动画自然也无法避免的，也许很多人奇怪，日本动画不是很多世界观庞大故事背景庞大的作品吗？是的，但那只是世界观庞大详细而已，只要视野打不开，仍然讲的是那么一点东西。比如说吧，忘了是哪部动画了，制作挺精良的，故事背景还算庞大，可是后来大战在即，主线却是女主在两个男角色之间到底要挑哪个白头偕老、双宿双飞，结局也是莫名其妙的，这就是一个典型的例子，是力不从心的例子。
我们可以再举几部动画作为典型例子。
不知道大家看过《宇宙巨神伊迪安》吗？这是一部在1980年播出的机器人子供向动画，整部剧的节奏相当拖沓，非常无聊，唯一被后来年轻二次元称赞的，就是其中一直在死人和猎奇画面，比如小孩的头给子弹打掉。一部作品靠血腥猎奇来吸引人，是无能的证明。不过那时候的日本动画，更像是找个理由来画动画，所以剧本质量普遍低劣。值得一提的是，最后一集的想法挺不错的。这也是一个典型的例子，空有动画制作和技术的例子。
接下来要说的，就是在1995年播出的大名鼎鼎的《EVA》，也是我最喜欢的动画之一。EVA虽然有很多宗教啊科技啊之类的硬核设定、杂糅设定，但在我看来，整部剧，其实都是在制造几种感觉和感情宣泄，最主要的一种，就是消极苦闷痛苦无告的感觉，以及这种感觉在积累到一定程度的时候，突然爆发出来的快感。当然有很多细节，但是这些都是感性上和技巧上的东西，思想上并没有什么深刻丰富的，有时还会出现那种故作高深的人生哲学。EVA无论是TV版还是剧场版还是新剧场版，在我看来，都好在动画制作和技术上面、技巧和感觉氛围上面。顺带一提，我是庵野秀明的粉丝。
在2006年，由京都动画制作的《幸运星》和《凉宫春日的忧郁》播出，听说，这就是废萌动画和校园日常动画大火的开始，从此成为日本动画业界主流。现在还是不是主流，我不太了解了。
不过这以后也有不少其他类型的热门上乘佳作，举出一些吧，2006年以后、2013年以前的：《**》《叛逆的鲁路修》《钢之炼金术师FA》《魔法少女小圆》《FATE/ZERO》《刀剑神域》（有争议）物语系列《天元突破》《罪恶王冠》（极有争议，情节很糟，制作很好）《宇宙战舰大和号2199》《无头骑士异闻录》。
本来想列进key社几大神作，想了想，还是不要涉及主线校园日常太多的动画了，并且不涉及超长篇动画和动画电影。
2013年以后的：物语系列《冰海战记》《斩赤红之瞳》（有争议）《斩服少女》（严格说是13年的）《紫罗兰永恒花园》（制作顶级）《鬼灭之刃》（今年第三季是我认为今年最好的一部动画，第四季还没看）《我推的孩子》《希德尼娅的骑士》（有争议）《野良神》。
就列到这吧，再列下去就没完了。上述作品中，可以和《巨人》做对比的，是《叛逆的鲁路修》和《希德尼娅的骑士》。
《鲁路修》有个很大的开局。有个超级军事大国侵略世界各国，主角所在国家沦陷了，机缘巧合得到特殊能力又秘密加入了反抗军，主角又是个 天才，然后看主角一步步改变世界，当然是很有趣的。但是我觉得有几点很不足，比如说，鲁路修没什么大理想；主线剧情日常也多，有一些集数，我很怀疑是否必要的；整个故事很多刻画一直集中在鲁路修的爱恨情仇上面，当然这不一定是坏的，但是肯定不是叙事宏大的作品；剧情越发展越窄了，后来竟变成了父子对决，我觉得不是很有意思。
鲁路修整体上是部很不错的佳作，但还是摆脱不了那种视野狭隘、过度注重个人内心、在大方面的思考深度很不足的传统。强调一下，我无意褒贬这种传统的好坏，只是叙述事实。
《希德尼娅的骑士》是最可和《巨人》做对比的，两者设定相当详细，并且开局非常像，都是面临强大的未知生物的入侵，力量悬殊，人类陷入绝境，可以深深感觉到恐惧感和压迫感。不同的是，《骑士》的主角，好像是个边缘人，故事背景又是在太空，所以代入感会更淡一些，并且故事也是窄向发展，刻画基本一直在主角身上，到后面，更像是在探讨一些哲学命题。总之，也不是想往宏大叙事发展的一部动画。
《巨人》的漫画作者谏山创，是日本动漫游戏界里，唯一让我觉得在构思上有极大天才的作者。我回顾过去，2013年播出的《进击的巨人》，在日本动漫游戏界里，无疑是空前的，现在暂时还是绝后的。
《巨人》保留了日本文学传统的那种注重个人内心，注重细节刻画，但也突破了这种传统，有巨大创新，在方向上，就尽力往宏大叙事的方向走，作者很聪明很有才气的用不多的篇幅刻画出了许多有血有肉的人物，而不是一直反反复复纠结一些细节问题。有心人可以自己去数数，再去和其他动漫做个对比，相信会得到和我一样的结论。
与其他类似背景下的角色相比，《巨人》的主角艾伦，是个相当有理想、正义感十足、目的性极强的主角，趋向相当积极，无疑是个英雄人物，但也有很多缺点，可是这却加强了我们对他的共鸣、对他的亲切感。因为保留了那种内省的传统，艾伦也并不像过去王道主角那样鲁莽没有细腻心理，给人一种疏远感。相反，剧中有很多次内心思考、抉择问答和内心独白，其中有很多台词是我喜欢的，至今还找不到其他让我觉得台词有这么好的动漫游戏。
《巨人》有意朝着宏大叙事发展，刻画并不只注重在主角的反应和成长，主角虽然有着强大力量，可是仍然要配合整个队伍，才能有效发挥出这种力量。这也就给了构思者一个挑战，因为构思者必须经过无数次斟酌、绞尽脑汁以后，才能画出一场精彩无比、逻辑通顺的战斗。
越往后发展，世界观也就越扩大，相信很多人早有所耳闻，这里不再讲了。
《巨人》的制作也很优良，特别是其中立体机动装置这种奇思，配合上精良的动画，那可真是一种视觉快感，真是百看不厌，这种感觉，在独特性上，似乎也是空前绝后的。
总而言之，《进击的巨人》是一部很好、很独特的动画，也是我最喜欢的一部动画，希望喜欢看动画的同好，一定不要错过这部精彩非常的动画！
至于第四季的问题，我认为再怎么说，《巨人》也只是一个商业文化体系的产物，并且在那种世界观下，他们的行为，是完全没有问题的。一定要扯到我们这个世界的意识形态和立场，实在是太不合理太不公道。
网络英雄们不在现实中斗争，倒跑到纯粹虚构的作品来上纲上线，大过革命瘾，那可就犯了列宁先生所说的“左派幼稚病”，并且应了鲁迅先生的那句话：“革命文学风起云涌的所在，其实是并没有革命的。”
