【后记】
一开始只是给《森与海：泽云之旅》写了一家配角居民的设定，带着一种个人偏好，写了年龄差大十一岁的、刻板印象古板老师和阳角学生的师生恋，带着“来试试看非常规的故事吧！”这样的心情，想增加一些传奇色彩。所以其实是一个先有结局再追溯过去的故事，我并不喜欢在爱情故事里强调这一点，所以坦诚这一点很艰难，因为“反正最后都是圆满结局所以只要一上来就亲密接触就好了”“反正最后都要在一起现在只是在挣扎”，这种“命中注定”的安心感会让相爱的过程变得，很不纯粹，像是“结果好一切皆好，结果坏一切皆坏”的结果论，会让人感到很生气吧，但创作过程的确是这样的，所以我希望展现齐琳诺的努力和伯莱恩的挣扎，思考一段不那么平常的爱情故事要怎么才能成立？其实仔细一想稍微有一点偏差就不会成立了。随后就开始思考他们的相遇、相爱和相处，路人、同事、家人、朋友，内容就越来越多，初稿经常是随口一提，正文内容和我的思绪混杂在一起，很难分开，时间顺序也很乱，只是整理出来，就已经筋疲力尽了，每次重新书写，又感觉无法割舍。可以说是“脑洞一时爽，填坑火葬场”了。
到最后感觉，回到一个很本真的问题，为什么要创作呢？
我的话，大概会说，因为寂寞。
我独自一人，面对着自己所见的、庞大的世界，咀嚼着这些感情，看着我的孩子们在世间悲欢离合，只有我自己一个人知道，幸福的事情、痛苦的事情、悲伤的事情、感慨的况味，尽管非常害怕被误解和指责，还是想要有人能够分享，这种心情，大概就和暗恋时期的齐琳诺是一样的吧？只有我一个人在为只有我知道的这些事思考、发愁，有时感动有时狂喜，总觉得很不公平，像是被关在匣子里天不应地不灵的，实在太过压抑，说出来，哪怕只有一个人看，也是一种幸福。痛苦和寂寞总要选择一个，结果更加无法忍受的竟然是寂寞，时常感到自己是个弱小又自我意识过剩的人。
原本只是叫《伯莱恩&齐琳诺番外》，到开始整理、要正式给一个文档起名字的时候，跳出来的就是《风原爱情故事》，两个人在风原之城发生的爱情故事，一个很简单的概括，我想相爱就应该是普通的事情，“最受欢迎的老师追求最讨厌的老师的小城传奇”，和任何一个爱情故事没有什么区别。也是在模仿《乡村爱情》和《玉子爱情故事》的感觉。
首先要抱歉的是一些一致性问题，因为创作的时间跨度比较长，我经常是抓着一个碎片就写一小节，所以人物的状态在时间线上可能会有一些微妙的对不上的地方，顺序主体是按照重逢-追求-结婚-磨合-家庭-回忆-边缘视角-结局来排列的，主线的话是非常简单的从相遇-相处-相爱-相守的故事，波折几乎都来自内心或者人际关系，人物的心态在不同的时间线上可能有微妙的区别（但伯莱恩一直很没安全感啦这个是他又犯病了来的不用管），如果影响了理解，非常抱歉！
关于语言风格，我真的很抱歉。很惭愧地说，我是翻译专业的，在我的知识上，“翻译腔”或者说“汉语西化”，应该是写作过程中应该极力避免的事情，但我个人的阅读和审美取向确实就偏向这些译本，也可以说是轻小说读多了入脑，我已经在尽力改正比如人称问题和复句问题，很多长定语前置的复句是因为我习惯了，所以觉得这样的，怎么说，位置摆放是清晰的，还有经常出现的说明语调和转折词口癖，比如“对于我来说”，说话是顺的，想到哪里说哪里的连贯性，也就是会有一种“非要摆放在这里才对”的感觉，贫瘠的语言也是我自己的囚笼，因此影响了作品的观感，实在是非常抱歉。
关于涉及到的流体力学内容基本参考自《中国大百科全书第三版网络版》，希望尽可能地严谨，总之希望让大家相信“泽云是一个以魔能恒流为第一性原理的地方，魔法是这个世界的科技，大家是魔能生命，依靠魔能来生活”，如果能做到就好了……也可能会有一种我在板门弄斧的感觉，影响了阅读体验非常抱歉！
然后，虽然故事中引入了很多相关的讨论，但我没有系统地学习过哲学，也没有完整地阅读过相关的作品，甚至语言学也是一知半解，因此我不敢说我是一个存在主义者，只能说是我个人的一些很稚嫩的思考和取向。
其他的作品，那就是我个人的偏好了，也许会见到它们的风格或者影子，列在这里，既是分享，也算是致谢：《文学少女》《紫罗兰永恒花园》《利兹与青鸟》《我想和你一起生活》《Z.A.T.O》《非自然死亡》《不良少年与白手杖女孩》《消失的初恋》《前辈是男孩子》《恋如雨止》《樱桃琥珀》等。
我很难完全说明这些作品对我的影响，不过，简要来说，《文学少女》最为打动我的一点是人们即使经过深重的挣扎、即使跌跌撞撞、丑陋、污秽、犯错，也有办法走下去，尽管我最喜欢的角色是美羽，但是每个人的故事都有独立的一册，都和心叶的某个部分互相映照，这样的设计非常厉害！而关于美羽，我习惯了日系轻小说的救赎叙事，原本心叶应该是美羽的救赎，但野村美月非常敢写也非常能写地表达了因为这种“被救赎”而产生的阴暗的恨意、嫉妒、依恋、占有欲，和爱混杂在一起，变得痛苦不堪，我仍然觉得也许自杀成功是美羽最好的结局，但是就连美羽也能尝试着去寻找幸福，心叶成长之后，也能够从美羽给他的阴影中走出来，对过去的告白和恋慕作告别，这一点令我非常感动，几乎是传达希望的故事，每次想到这里都会想要大喊“野村美月你是我的神”，说到救赎叙事，这的确是我的审美或叙事偏好，但是我不认为应该把救赎叙事简单地理解为一个人拯救另一个人，因为当我们提及“拯救”的时候，其实就带有一种“其人需要被拯救”的傲慢，或者“救世主”情结，一开始就怀抱着这种将一方神化或将一方矮化、一方依赖另一方的看法会很糟糕，我更愿意说，人们只是处在不同的生命状态，并在此交汇；《紫罗兰永恒花园》是一场理解各种各样的爱的故事，通过他人的镜映来认清自己的心，就很像伯莱恩通过身边的人找到自己一样吧？当然大家在现实生活中还是要警惕任何的权力关系，爱是自由之子，那么权力就是爱的敌人，只是我个人非常喜欢这种，“历尽千山万水，归来仍是你”“我以全新的自己回到你身边”这样的故事，我渴望一种，嗯，“熟悉的安心感”和“归宿”，坦诚地说；《利兹与青鸟》让我印象最深刻的则是“互为利兹，互为青鸟”的象征，我们都站在自己的视角里看待对方，却不知道对方也是那样看待我们的；《我想和你一起生活》的引用应该很明显，但我觉得这就是爱最简单的诠释，“我想和你一起生活，共享无尽的晨昏，与绵绵不绝的钟声”，我特别喜欢最后一句“雪，雪，雪”的意象，重复的雪，其实也就是一种“无尽的晨昏”吧？；《Z.A.T.O》则是我现在写下这段时、最近看的作品，当然文青病的地方也很激起我的共鸣，但是最喜欢的还是在向上飞去的、抹去一切的雪中，向着宇宙发送爱的信号，让我想起另一部我没看过但是很喜欢书名意境（请原谅肤浅的我吧！）的《在世界中心呼唤爱》，可以说也是因为《Z.A.T.O》的启发，才专门追加了一个<关于爱>这一小节。
我犹豫了一下，才在后来把《沉没意志》也放在这里，毕竟它是一个赛博朋克科幻作品，离我们的风味好像有点远。但我很喜欢《沉没意志》对选择和联系的理解，选择和联系定义了我们的存在，游戏里很多选择肢，都只是在和角色互动，只影响角色的态度和命运，不影响整体的流程，只有最后一个选项是真的决定结局的选项，但是我们一直在做出选择。我反反复复看了很多遍《沉没意志》的实况，看到很多玩家做出不同的选择，我看到的并不是游戏，我已经知道所有的剧情了，但是我仍然觉得实况主们分别作出不同的选择、有不同的看法这件事很有趣。我们的生活就是这样的，这些意义微小，不影响结局的选择，也是选择，并不是为了什么才选择的，而是因为命运把选择推到我们面前，我们是这样的人，所以想这样选，心的倾斜、灵魂的质地、自由意志存在的证明。另外，我写齐琳诺“因为感受太清晰而无法逃避自己”的时候，是受到了司徒宁的影响。
如果要特别提的话，我还会想到《伤逝》，《伤逝——涓生的手记》，作为爱情故事来说，氛围很不对，对吧？其实我觉得人就是会有虚伪和阴暗的想法，会恨，会怨，会在理想和现实之间受挫，会逃避，会迁怒，还会后悔，我觉得这是一个NE（普通结局）。虽然伯莱恩一直在自我贬低啦，但是能做到像伯莱恩这样负责的人其实很少吧？当然也有时代限制的因素，所以我在背景上把参与生产这件事拉平了，这是我作为创作者进行的设定操作，坦诚地说，也是我的社会理想，从来就不应该指望着他人负责，自我负责是理所应当的，是自由的基础，爱是自由之子，我是这样想的。“人必生活着，爱才有所附丽。”我很喜欢这一篇，尤其是这一句。不过，我的解读有些不一样，很多人都会把生活当**的敌人吧？就像“婚姻是爱情的坟墓”一样。但是我觉得生活不是爱的敌人，生活是爱的载体，爱的表现形式，我们就是在生活里、在每一天的日常相处里去爱的。
想到这里，我会想到另一部很喜欢的作品，《窄门》，我是在《文学少女》里了解到《窄门》的，《窄门》的氛围我也很喜欢，阿莉莎和杰罗姆就追求一种超越日常的、非肉体的、圣洁或神性的爱，纪德的作品主题似乎就是经常在禁欲和欲望之间挣扎啦，会挣扎，其实也说明了欲望的存在吧？所以其实应该算是一种批判的态度。顺带一提，我觉得情欲是非常正常的生理现象，所以也作了相关描写。对于普遍无神论的亚洲读者，这可能有点难以理解，如果把他们的上帝换成某种，嗯……个人追求？比如文少里的“作家才能”，远子为了心叶能够发挥作家才能而远离。比如高考，为了对方能够好好学习去到更好的学校而拒绝恋爱（尽管我认为这两者毫无联系）。这样一说，《利兹与青鸟》里的关系，是不是就像两个阿莉莎相爱的结果？都以为是自己束缚了对方，才让对方为自己停留，既依恋又想要放飞对方去更好的地方，都在一边自觉不配地追赶对方，一边驱赶对方远离自己。这是我很久之前看的了，现在有些说不清楚。阿莉莎的爱，是“希望能够让你去往更好的地方，哪怕那个地方没有我”，她在日记里向上帝坦白的，为了靠近杰罗姆，才靠近上帝，具体的我记不清了，但大概是这个意思，这种对于有神论者几乎有点亵渎的话，能够让我感到爱在挣扎中的深重。不过，我的理解是，杰罗姆的，“希望与你在上帝身侧重逢”，这样的错位非常遗憾又美丽吧？像是《麦琪的礼物》一样。但是，在有神论者的世界观里，“想要重逢的心意”应该是真实的，我是一个不喜欢否认感情的人，世界上有各种各样的感情，甚至造成伤害的感情，也是一种，至于价值判断，是另一回事。总之，我喜欢“在灵魂尽头重逢”的意象，虽然这很缥缈，但至少怀抱着重逢的期待，对于分离的悲伤和恐惧来说，是一种安慰。不过，比起死后的重逢，生前的时光当然更加珍贵。
此外，我很羡慕《战争与和平》和《悲惨世界》这样十九世纪现实主义文学的语言，但是凭我的水平是万万不敢沾边的，只能说是拙劣的贴近，我甚至没有完整看完它们的全书，惭愧惭愧，即使现在，为了某种“正式稿的正式性”也在忍不住拿腔拿调地说话，真的对不起！
但是能把故事写完，能陪我的孩子们走到最后，唯独这件事，稍微让我自满一点点吧，无论如何。我在故事里所描述的爱，一种表现就是注视（不过伯莱恩的爱有时候是不敢看啦），我对故事里的一切倾注了注视，所以才写出来；我经常切视角，因为每个人都有他们特别的话语想要诉说，然而，因为的确都是我写下来的，所以就算被当成我的分身，我也无可辩驳就是了……我尽可能地不在后记里讨论人物们，因为他们已经呈现在文本里了，依靠后记来补足也就多余了，当成作者已经死去就好了，虽然在文本里我（旁白）就经常跳出来解释……真是抱歉……不过，我的私心很偏爱齐琳诺，我很羡慕和向往她能够行动起来，为自己的人生负全责的勇气和力量，尽管这一点的表现形式是看起来有一些狭隘的“恋爱”，但是，做任何主动的选择，都需要勇气和力量吧？用很中二的说法，这种夺舍是一种“灵魂共鸣”，因为我能共鸣到他们的心情，所以我才能够写，我还没写下来的，也许是我的灵魂还太过狭隘和幼稚，不足以共鸣到我未曾理解的情感。总之，这大概是一种爱。
关于开头的情诗，是我的人造语言“泽云语”，原本是在写语言设定的时候，对标《上邪》，“山无棱，天地合，乃敢与君绝”来写的一个示例，因为泽云语诗歌有格律的要求，类似五步抑扬格，所以每行放的词有音节限制，词对词的直译就是“爱像，坚固的山、涌流的海、不息的风、长存的光”，润色一下就是“若要比拟爱，为磐石，为阔海，为流风，为玉光。”，然后就有了开头的两个版本。
“爱你如山不移，爱你如海不息，爱你如风不止，爱你如光不逝。”
和“爱如巍峨坚山，如无垠阔海，如川流长风，如不灭辉光。”
在最后，我应该可以给出关于这首诗的解读，“爱如魔能恒流”。
如果还要说的话，伯莱恩说“愿景终究只是愿景。”
齐琳诺用从头到尾回答了，“比愿景更重要的，是许下愿望的心，和向它迈出的脚步。”
现实中的幸福很困难，我排除了一些困难，也描绘了一些困难，所以至少在这次的故事里圆满结局吧。
我应该有好好讲完这个故事。
我应该可以无愧地说，我爱他们。
不过，我也被他们所爱着。能够和他们相遇，了解到他们的故事和情感，我也感到非常幸福。
能有人听我絮絮叨叨说完那么多，真的万分感谢！
谢谢您和我分享了这个世界、这些情感、这段故事。
旅程结束了，再会！
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【目录】
【册一·冰季节·落雪】
【卷一·燕返】
伯莱恩被新同事求婚。
<情诗·其一/其二/其三>
<爱>
<喜悦>
<特别>
<初遇，抑或重逢>
<契约·其一/其二/其三/其四>
【卷二·工作】
伯莱恩和齐琳诺的教学工作。
<工作·其一/其二/其三/其四/其五/其六/其七>
【卷三·季节】
齐琳诺追求伯莱恩的日常。
<印象>
<季节·其一/其二/其三/其四/其五/其六/其七/其八>
<风迅>
<关于爱好>
<笔墨>
<一起>
<冬日来信>
<祈祷>
<关于接触>
<关于钟楼>
<关于命运·其一>
<挑食>
<囚鸟>
<关于命运·其二>
<其爱>
<触碰>
<关于她·其一/其二>
<雪、雪、雪>
【册二·木季节·生长】
【卷四·没辙】
伯莱恩越发激烈的回应。
<关于没辙·其一/其二/其三/其四/其五/其六/其七/其八>
<关于妹妹>
<关于没辙·其九>
<假日>
<关于没辙·其十>
【卷五·注视】
伯莱恩妥协后关系的进展。
<关于没辙之后·其一/其二>
<常服、月昙>
<关于没辙之后·其三/其四>
<关于注视>
<关于没辙之后·其五/其六>
<朝颜>
<碎片>
<拥抱，以及>
【卷六·论证】
齐琳诺的章节，她如何看待自己对伯莱恩的感情。
<关于论证与公理·其一/其二/其三/其四/其五>
<回函>
【册三·水季节·浸润】
【卷七·撕扯】
伯莱恩沦陷于齐琳诺的爱后、被不安全感触发创伤，带来的新问题。
<关于我的恐惧与她的泪水·其一/其二>
<特殊、价值>
<关于我的恐惧与她的泪水·其三/其四/其五/其六/其七/其八/其九/其十/其十一>
【卷八·酸糖】
两人和解后的幸福生活。
<指甲>
<关于被我所遗忘的、故事的开端>
<关于书信>
<语言>
<幕间>
<插曲>
<胭兰叶>
<关于她·其三>
<关于理想型>
<关于洗浴>
<绮梦>
<关于生气与惩罚>
<青鸟>
<关于我的生活>
<致齐琳诺>
<幸福、光核与酸糖>
【册四·火季节·重熔】
【卷九·伤痕】
齐琳诺直面伯莱恩的父亲蒙莱钦·万斯里。
<关于她和我父亲的争执·其一/其二/其三/其四>
<关于那场对峙>
<伤痕>
<关于她和我父亲的争执·其五>
<关于家庭与王都>
【卷十·家人】
伯莱恩对家庭概念的重新认识。
<关于女儿·其一/其二/其三/其四/其五/其六>
<关于梅珍>
【册五·光季节·穿透】
【卷十一·星轨】
齐琳诺的章节，解剖她的思维模式与运行轨迹。
<关于生日和礼物>
<关于活得太真的你·其一/其二/其三/其四/其五/其六/其七/其八/其九/其十/其十一>
【册六·暗季节·笼纱】
【卷十二·选择】
伯莱恩开始从其他角度审视自己的过去。
<关于我的过去·其一/其二/其三/其四/其五/其六/其七>
<关于宝物>
<关于选择>
【卷十三·过敏】
伯莱恩开始从其他角度看待自己的天赋、工作与生活。
<关于天赋与工作·其一/其二/其三/其四/其五/其六/其七/其八>
<关于我的述情障碍与生活>
<关于爱>
<关于对你的爱>
<关于过敏>
<关于考试、幸福与选择>
【卷十四·星空】
伯莱恩重新认识自己所处的社会和世界。
<关于推荐信和税>
<丰饶与慈悲>
<关于职业>
<煎杂蔬饼>
<换季日>
【册七·风季节·川流】
【卷十五·归处】
两人面对年龄差距与上一辈亲人的离世。
<关于爱与魔能恒流>
<信、风、墓志铭>
<随风而逝的>
【卷十六·尾声】
人物们自己对于故事的看法，截至结局时的人物后续。
<关于现在·其一/其二/其三/其四/其五/其六/其七>
<关于抱歉>
<独白>
<关于那个瞬间>
<谢幕>
【后记】
作者的个人表达，创作历程，对缺陷的致歉，对喜爱的作品的致谢，对一些细节的补充解释，对读者的致谢与告别。
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