芳菲不与东风，泛船酒与人同。春日迟迟，花事将阑。那满园的芳菲，终究是留不住东风的。风过处，花瓣如雨，纷纷扬扬地落了满地，像是要把整个春天都埋进泥土里。我站在花树下，看着这最后的绚烂，心里忽然生出一股说不清的怅惘——这花，这风，这春光，到底还是留不住的。
可若是留不住，那便不留罢。我转身走向湖边，那里泊着一只小小的木船，船身斑驳，却透着岁月的温润。我解开缆绳，跳上船去，船身轻轻晃了晃，像是在欢迎我这个不速之客。我顺手提起一坛酒，那是去年秋天酿的桂花酿，封口的红布已经褪了色，可揭开时，那股甜香还是扑面而来，混着湖水的清气，竟比花香还要醉人。
船缓缓离岸，我任它随波逐流，不去管方向。湖面上波光粼粼，像是碎了一地的金子，又像是谁把星星揉碎了撒在水里。我斜倚在船头，给自己斟了一杯酒，酒液在杯中微微晃动，映着天光云影，竟比那枝头的花还要好看。我举杯对着虚空，像是敬这春光，又像是敬这湖山，然后一饮而尽。酒入喉，暖意顺着食道蔓延开来，驱散了春末的微寒。
船行至湖心，风忽然大了些，吹得我的衣袂猎猎作响。我索性躺下来，枕着船板，看天上流云舒卷。云影掠过湖面，像是一幅流动的水墨画，忽明忽暗，变幻莫测。我忽然想起，这世间的聚散离合，不也像这云影一般么？来时无迹，去时无踪，唯有此刻的清风、美酒、孤舟，才是真真切切握在手里的。
我又斟了一杯酒，这次喝得慢些，让酒液在舌尖停留片刻，品出那桂花的清甜，还有一丝若有若无的苦涩——那是岁月沉淀的味道。船身随着水波轻轻摇晃，像是摇篮，又像是母亲的怀抱。我闭上眼睛，听着水声潺潺，风声细细，还有远处不知名的鸟鸣，竟觉得这比任何丝竹管弦都要动听。
酒至半酣，我忽然想，若是此刻有人与我同舟共饮，该是何等快意？可转念一想，独酌亦有独酌的妙处——不必应酬，不必寒暄，只需与这湖山对饮，与这春风共醉。人生难得是清欢，而清欢往往就在这无人打扰的独处时刻。
夕阳西斜时，我已有七分醉意。船不知何时靠了岸，我踉跄着跳上岸，回头望去，那船静静地泊在岸边，像是从未离开过。我提着空酒坛，踏着满地落花归去，心里却比来时轻快了许多。原来留不住的东西，不必强留；握不住的东西，不妨放手。只要心中有花，何处不是春天？只要杯中有酒，何处不是知己？
芳菲不与东风，泛船酒与人同。这春末的黄昏，我以花为伴，以酒为友，以湖山为知己，竟也品出了几分人生的真味。
浣溪沙（为五叔寿，三月二十六日）
渺渺东风泛酒船。月华为地玉为川。春于红药更留连。
云路功名方步步，草庐松竹自年年。他时人说二疏贤。
这首《浣溪沙》题下注明“为五叔寿，三月二十六日”，是一首寿词。词人以“五叔”相称，可知是为族中长辈祝寿而作，属典型的家宴赠寿之作。南宋寿词多流于陈熟套语，此词却别开蹊径：上片不直写寿者，而着力铺陈寿辰之夜的良辰美景；下片不堆砌福寿套语，而寄以功名与操守的双重期许，用典收束，意味深永。
起句“渺渺东风泛酒船”，劈面而来的是一片浩荡春风。“渺渺”形容春水迷茫、烟波无际之状，东风浩荡，吹皱一江春水，而“酒船”泛于其上，寿筵设在舟中，设景已自不凡。以“泛酒船”起寿词，一扫厅堂寿宴的尘俗之气，将祝寿场景移入水天空阔之间，见出主家雅致，也暗寓“人生如泛舟，顺流而行”的从容意趣。东风又点明仲春三月时令，与题中“三月二十六日”正相契合。
次句“月华为地玉为川”，笔势一转，写夜色。月光铺洒，遍地如银霜凝结，故称“月华为地”；月照江水，波光粼粼，洁白莹润，仿佛一条白玉之川。“为地”“为川”两个“为”字，化实为虚、以想象造境：词人用月光与美玉重塑了天地，使整个寿辰之夜恍如冰壶玉界、琉璃世界。月者，阴之精，古人以月象征团圆、长寿；玉者，温润坚贞，亦是美德之喻。
“月华”“玉川”不仅为寿者铺设出澄澈高洁的寿筵背景，更在物象的层面寄寓了“冰清玉洁、寿比月恒”的颂美之意，不着一字祝寿，而祝寿之意已充盈其间。此句境界清空，与首句的浩渺春水相映，一横一纵，一昼一夜，画面层层推开。
第三句“春于红药更留连”，是全片的点晴之笔。“红药”即芍药，暮春三月下旬正是芍药盛开之时——三月二十六日恰值花期最盛，词人明写春神对红芍药的眷恋留连，实则以花之盛赞寿辰之嘉：春光特意留驻人间，仿佛专为五叔的生日殷勤作陪。
“留连”二字用拟人法，将无知的春色写得有情有意，而这份“留连”又何尝不是宾主留连、酒宴留连、人寿花香两相留连？春日、红花、寿辰、欢聚，四者打成一片，情与景、物与我浑融无间。上片至此，景已足，情已浓，自然过渡到下片的颂德与祝愿。
过片二句“云路功名方步步，草庐松竹自年年”，是全词对仗最工稳、意蕴最丰富的一联。“云路”即青云之路，比喻仕途显达、前程高远；“方步步”三字写五叔的功名事业正稳步攀升、节节向上，祝颂之意直白而恳切。然而妙处在于对句并不顺着功名一味歌颂下去，而是宕开一笔，写到“草庐松竹”：草庐隐逸、松竹岁寒，象征的是淡泊自守的品格与坚贞长青的节操。
“自年年”与“方步步”相对——功名日进，而松竹之操历岁寒而不改，年年常青。一联之中，仕与隐、进与守、功名与品格并举，词人对叔父的期许远不止于富贵显达，更在于显达之中能保有草庐松竹的清心，这是寿词中极为难得的清醒与高致。
结句“他时人说二疏贤”，以典故作收，振起全篇。“二疏”指西汉疏广、疏受叔侄：疏广官至太子太傅，疏受官至少傅，叔侄二人在位五年，正值功名鼎盛之际，双双主动辞官归乡，散金设宴，荣养天年，朝野称贤，后世遂以“二疏”为功成名就而知止全身的美谈。
词人以“二疏”比五叔，语意双关而层次丰厚：既赞其如二疏一般位望尊崇、功名在握，更祝其效二疏急流勇退、功成身退，预卜“他时”必为人口碑载道的贤者。寿词至此，由眼前之宴、今夜之月、当春之花，推想及于身后之名、千秋之评，境界由清丽而高远，余韵悠长。
这首《浣溪沙》篇幅仅四十二字，却以玲珑之体承载了三重意蕴：上片写寿辰之夜的东风、月华、红药，营造出空明澄澈、花月留人的清美境界，是写景；下片写云路步步与草庐年年，是颂德；结以二疏之典，是祝愿也是规箴——规箴之中饱含着对长辈最深切的体贴：人生最好的圆满，不在功名顶点上的贪恋，而在进退从容之间的贤名。
从艺术上看，全词上片写景如画，清空中有富丽，纤秾中含高致，正合赵彦端“婉约纤秾”的词风；下片对仗工稳，虚实相生，“步步”“年年”叠字相对，节奏铿锵，朗朗上口；结句用典自然熨帖，使一首家宴寿词具有了历史文化的厚度。以景起，以典结；以花月喻当下之欢，以二疏寓他日之望——清丽与庄重、欢愉与期许熔于一炉，确是南宋寿词中一首淡而有味、小而见大、值得反复涵咏的佳作。
所以还是，欲知后词如何，且听下回分解。
