莫仑（也作莫崙），字予山，号两山，江都人，寓居丹徙。生卒年不详，约宋末前后在世。成淳四年（一二六八年）进士。入元不仕，能词。
莫仑与仇远、周密等同时代人有交往，仇远称其为“两山先生”。周密在《踏莎行·与莫两山谭邗城旧事》及挽诗中提及莫仑。据《湛渊静语》载，莫仑曾游寺题诗，有“终日昏昏醉梦间”之句。其词作平率易通，存世诗词有《水龙吟》《摸鱼儿》《卜算子》《玉楼春》《生查子》等。
据元代白珽《湛渊静语》记载，莫仑曾于闲暇时山行，过一颇有泉石之胜的寺庙，因诵唐人绝句“终日昏昏醉梦间，忽闻春尽强登山。因过竹院逢僧话，又得浮生半日闲”以抒怀。然而寺庙主持是庸僧，与语略不相入，却为求布施强留午斋。莫仑心中郁闷，遂索笔将原诗语序错综其词，题于壁上：“又得浮生半日闲，忽闻春尽强登山。因过竹院逢僧话，终日昏昏醉梦间。”以此讽刺当时情境。
今天这首词以男子视角抒写伤春怀人之情，通过“断云过雨”“西归水、南飞雁”等意象，在离愁别绪中融入年华易逝的生命忧思，形成凝重深沉的抒情特质。
上片以“镜寒香歇”“今度见春全懒”起笔，追忆往昔“花前歌扇，梅边酒盏”的欢愉，转而描写“万丝萦绕”“一襟销黯”的相思之苦，发出“年光暗换，人生易感”的喟叹。下片“娇讹梦语”“湿荧啼袖”等句刻画痴迷醉态的愁绪排遣，最终以“亭亭霜月”的凄冷孤寂作结。况周颐评其过拍四句“浑成而意味厚”，同时指出下片部分语句“稍涉纤艳”。
水龙吟
镜寒香歇江城路，今度见春全懒。断云过雨，花前歌扇，梅边酒盏。离思相欺，万丝萦绕，一襟销黯。但年光暗换，人生易感，西归水、南飞雁。
也拟与愁排遣。奈江山、遮拦不断。娇讹梦语，湿荧啼袖，迷心醉眼。绣毂华茵，锦屏罗荐，何时拘管。但良宵空有，亭亭霜月，作相思伴。
去年，我们分别在湖寒香消的江城路边，今年此时又见春天，心灰意懒，所有的兴致全部消散。阴云已散，雨过迎来晴天，有多少人在花前歌舞、摇动着团扇，更有人在梅边驻足赏观，频频端起酒盏。可我却被相思之苦压抑，千万思绪萦绕在心间，满怀忧愁，心中笼罩着阴暗。但年华悄悄流逝，人生短暂，怎不让人伤感。要想找回昔日的欢乐，犹如河水向西流归，春天大雁由北边飞向南边。
也曾筹划将心中忧愁排遣，可无奈江山万里，也难将我的思念阻拦。梦中听到你娇美的语言，竟误认为你就在我的身边。醒来泪眼哭湿了衣袖，心中痴迷混乱，醉眼蒙眬总见你的身影出现。名贵的马车蒙着华美的绒毯，锦绣屏风、罗缎床单，可没有了你，谁会为我看管?空有良宵一刻，此时唯有孤独的霜月高悬，与我的相思作伴。
此词伤春怀人，以男子的身份抒写与情侣之间的离愁别恨。上片起二句即入题，谓当此春意阑珊之时，又值情人不在，故情绪低落，懒于出游。“断云”三句，感叹旧时欢娱已成过去。“离思”三句，言满怀愁绪无法排遣。过拍处“但年光”四句，发为年华易逝、青春短暂的喟叹。此四句韵味浑厚，况周颐推许道：“此等句便佳，浑成而意味厚”。
下片继续排遣愁情。但换头处“也拟”五句，用语稍涉纤艳，给人以柔滑无骨之感，况周颐《蕙风词话》卷二批评道：“此等句便开明已后词派，风格稍稍逊矣”。“绣毂华茵”至末尾的六句，睹物伤情，对景感怀，以霜月作伴的凄冷境界结束全篇。
这首词以"镜寒香歇江城路"起笔，便营造出一种凄清萧瑟的氛围。"镜寒"二字，既写镜台之清冷，亦暗示人心之寒寂；"香歇"则点明芳菲已尽、美好消逝的时令特征。江城路上，春光虽至，词人却"今度见春全懒"，一个"懒"字，道尽心灰意懒、百无聊赖的精神状态。这种对春天的倦怠，并非生理上的疲惫，而是心灵深处积郁的离愁别绪使然。当常人因春回大地而欣喜时，词人却因离思太重，对良辰美景产生了情感上的排斥，这种反常的心理反应，恰恰反衬出愁绪之深、之切。
"断云过雨，花前歌扇，梅边酒盏"三句，转入对往昔欢乐场景的追忆。断云飘逝，雨过天晴，本是自然之景，却暗喻人事的聚散无常。花前持扇而歌，梅边把酒言欢，这些曾经的风流韵事，如今都已成为遥不可及的回忆。词人在这里运用了以乐景写哀情的手法，往昔的欢愉愈是浓烈，当下的孤寂便愈是刻骨。
"离思相欺，万丝萦绕，一襟销黯"，笔锋陡转，直抒胸臆。离思如丝，千丝万缕，缠绕心头，挥之不去。"相欺"二字，将抽象的愁绪拟人化，仿佛这离思是有生命的存在，故意与词人为难，使其陷入无尽的烦恼之中。"一襟销黯"写尽衣襟之上沾染的黯淡神伤，既是外在形貌的描写，也是内心世界的投射。
"但年光暗换，人生易感，西归水、南飞雁"，词人将个人的离愁别绪置于更为广阔的时间维度之中。年光暗中流转，人生本就易感多思，而西去的流水、南飞的鸿雁，更是触发了对远方之人的深切思念。流水西归，象征着时光的不可逆与归期的渺茫；大雁南飞，则牵动了对游子或征人的牵挂。这两组意象，一静一动，一逝一归，共同构成了词人心中那幅苍茫的离别图景。
下片"也拟与愁排遣"一句，承上启下，表明词人并非没有尝试过自我解脱。然而"奈江山、遮拦不断"，纵使想要排遣愁绪，却被眼前的江山阻隔，视线所及，皆是引发愁思的媒介。这里的"江山"不仅是地理空间的阻隔，更是心理距离的具象化——山河辽阔，却遮不断相思；距离遥远，却隔不断离愁。
"娇讹梦语，湿荧啼袖，迷心醉眼"，这三句描绘了词人因相思而陷入的迷离恍惚之境。梦中呓语，娇柔而错乱，那是思念至深时潜意识的自然流露；泪湿衣袖，荧光点点，那是醒后悲啼的实证。"迷心醉眼"四字，写尽了词人神思恍惚、如醉如痴的精神状态——不是酒醉，而是情醉；不是心迷，而是情迷。这种由相思导致的迷离，比任何醉酒都更为深沉，更为持久。
"绣毂华茵，锦屏罗荐，何时拘管"，词人再次追忆往昔的奢华生活与温馨场景。绣毂华茵，形容车马的华美；锦屏罗荐，描绘居室的富丽。这些物质的繁华，曾经或许能带来片刻的欢愉，但在词人心中，它们终究无法"拘管"——无法束缚住流逝的时光，无法挽留远去的人儿，更无法禁锢住那颗因相思而漂泊的心。
结句"但良宵空有，亭亭霜月，作相思伴"，以景结情，意境空灵而凄婉。良宵本应是团圆之时，如今却成"空有"；霜月本是无情之物，此刻却成为唯一的伴侣。"亭亭"二字，既写霜月高悬之姿态，亦喻其清冷孤傲之品格。词人将满腔相思，托付给天边冷月，在万籁俱寂的深夜，唯有这皎洁而凄清的月光，能够理解并陪伴这份孤独的思念。这种以无情之景衬有情之人的写法，使得全词的离愁别绪在结尾处达到了高潮，余韵悠长，令人回味无穷。
全词情感层层递进，由景入情，由今忆昔，再由昔返今，在时空的交错中展现了词人深婉曲折的内心世界。语言清丽而凝练，意象丰富而含蓄，充分体现了宋词言情之细腻、意境之深远的美学特征。
所以还是，欲知后词如何，且听下回分解。
