汤恢，南宋词人，本名不详，生平事迹史料记载较少，词作收录于《全宋词》。现存词作包括《八声甘州·想当年》《八声甘州·摘青梅荐酒》《倦寻芳》等，其中《倦寻芳》含“饧箫吹暖，蜡烛分烟，春思无限”等句，描写春日景象。
有题用徐斡臣韵，有一个说法，徐斡臣通常是指宋代词人徐干臣（名伸），历史上并无“徐斡臣”这一确切人名，“斡”字多为干字的误写 。
徐伸，字干臣，一作斡臣，三衢（今浙江衢州）人。生卒年均不详，约宋徽宗政和初前后在世。政和初，以知音律为太常典乐，后出知常州。善词，有词集《青山乐府》，已佚，唯《转调二郎神》一词传世。徐伸为北宋“大晟词人”之一。
二郎神（用徐斡臣韵）
琐窗睡起，间伫立、海棠花影。记翠枳银塘，红牙金缕，杯泛梨花冷。燕子衔来相思字，道玉瘦、不禁春病。应蝶粉半锁，鸦云斜坠，暗尘侵镜。
还省。香碧唾，春衫都凝。悄一似荼コ，玉肌翠帔，消得东风唤醒。青杏单衣，杨花小扇，间却晚春风景。最苦是、蝴蝶盈盈弄晚，一帘风静。
此词为南宋词人汤恢所作，词牌《二郎神》，又名"转调二郎神"。所谓"用徐斡臣韵"，是指采用北宋词人徐伸（字斡臣）《转调二郎神·闷来弹鹊》的原韵进行唱和。徐伸原词是抒写羁旅怀人之作，以"闷来弹鹊"起笔，写男子对远方爱妾的刻骨思念；汤恢此词则转换视角，以女性口吻写闺中相思，形成隔代呼应、雌雄并美的艺术格局。全词双调一百四字，前段十句四仄韵，后段十二句五仄韵，格律精严，音韵流转，体现了南宋词人深厚的格律修养。
词以"琐窗睡起，闲伫立、海棠花影"开篇，勾勒出一幅精雅的闺阁晨景。"琐窗"指雕刻连琐花纹的窗棂，暗示居处的华美与封闭；"睡起"点明时间，女子午梦初回，尚带慵懒；"闲伫立"的"闲"字极妙——表面写其无所事事，实则暗示内心的百无聊赖。她独立窗前，只见"海棠花影"映上窗纱，花影婆娑，人影伶仃，物我相映，已透出一丝凄清。
"记翠楫银塘，红牙金缕，杯泛梨花冷"三句，转入对往昔欢会的追忆。"翠楫银塘"写春日泛舟，桨碧塘银，水光潋滟；"红牙金缕"写宴饮奏乐，红牙板按拍，金缕曲悠扬；"杯泛梨花冷"则写酒宴之清雅——梨花春酒，冷香浮动。这三句以浓彩重笔描绘昔日之乐，翠、银、红、金、白，五色交辉，极写繁华热闹。然而"记"字当头，说明这一切已是追忆；"冷"字收尾，更暗示当时欢场已含凉意，为下文相思埋下伏笔。
"燕子衔来相思字，道玉瘦、不禁春病"是全词的警策之句。陆辅之《词旨》特标举此句为"警句"，许昂霄《词综偶评》亦赞其翻进一层。燕子归来，本是春信，词人却想象燕子衔来远方情人的书信，告知他因相思而"玉瘦"，因春愁而成病。"玉瘦"形容男子清减，"不禁春病"写其不堪相思折磨。此处妙在从对方着笔，不说己之思彼，而说彼之思己，且借燕子传书，将抽象相思具象化，想象奇诡，情致深婉。
"应蝶粉半销，鸦云斜坠，暗尘侵镜"三句，由想象对方转回自身。"应"字承上，设想对方读信后推想己之容态：脂粉半褪（蝶粉销），发髻松散（鸦云坠），妆镜蒙尘（暗尘侵）。这三句以白描手法写闺中女子的憔悴，蝶粉、鸦云、暗尘，意象凄美，暗示其因相思而无心梳妆，镜台久废，春光空掷。
过片"还省"二字，如一声叹息，开启对往事的重省。"香痕碧唾，春衫都凝"写昔日离别：唇红（碧唾）印在春衫，香痕凝结，至今未消。此句化用徐伸原词"别时泪湿，罗衣犹凝"之意，而改泪痕为香痕，变凄苦为浓艳，在艳丽中见悲怆，更添一层缠绵。
"悄一似酴醾，玉肌翠帔，消得东风唤醒"三句，以酴醾（荼蘼）喻女子。酴醾开于春末，花色洁白，香气浓郁，常被喻为美人。"玉肌翠帔"写其肌肤如玉、衣袂青翠，宛如花神。"悄"字写其静默，"消得"写其堪受，东风唤醒，花事将阑，美人迟暮，暗喻青春在相思中流逝。
"青杏单衣，杨花小扇，闲却晚春风景"三句，写女子无心赏春。青杏尚小，单衣已换，杨花飘絮，小扇轻摇，本是晚春佳景，她却"闲却"——闲置不用，无心领略。"闲却"二字，将主观情绪投射于客观景物，春色依旧，人心已非，以乐景写哀，倍增其哀。
结拍"最苦是、蝴蝶盈盈弄晚，一帘风静"，以景结情，余味无穷。暮色四合，蝴蝶双双，盈盈飞舞，这是何等生机盎然之景！然而对于孤栖女子，双蝶反衬其孤，弄晚更添其寂。帘内风静，帘外蝶舞，动静相形；帘内人孤，帘外蝶双，形影相吊。"最苦是"三字直抒胸臆，将全词情感推向高潮，而"一帘风静"的静默画面，又如一声悠长叹息，在暮色中回荡不绝。
艺术特色
其一，视角转换，别开生面。 徐伸原词以男子口吻写羁旅怀人，汤恢此词则以女性视角写闺阁相思，一外一内，一刚一柔，形成巧妙的对话关系。这种"和韵而反其意"的写法，展现了南宋词人的创造性继承。
其二，虚实相生，层次深婉。 上片由实（睡起）入虚（追忆），再由虚（对方来书）返实（自身憔悴）；下片由虚（省忆）入实（当下），虚实交错，时空跳跃，将不同时段的情感碎片编织成完整的抒情结构。许昂霄评曰"此作以会合与别离两层夹写"，正指此妙。
其三，意象精雅，设色浓丽。 全词选取琐窗、海棠、翠楫、银塘、红牙、金缕、梨花、燕子、蝶粉、鸦云、酴醾、青杏、杨花、蝴蝶等意象，无不精致华美，体现了南宋雅词的审美追求。在浓丽设色中寓凄清情怀，达到"哀而不伤，艳而不俗"的境界。
其四，用韵严谨，声情并茂。 作为次韵之作，此词严格遵循徐伸原词的韵脚（影、冷、病、镜、凝、醒、景、静），且能在枷锁中自由起舞，声律与情感完美契合，展现了词人高超的音律修养。
汤恢此词，以女性细腻的笔触写深闺春怨，在继承徐伸词艺术成就的基础上，别开境界，自成一格。全词从春睡初起写到暮色四合，从追忆往昔写到悬想对方，从盛装艳抹写到憔悴无心，时间流转而情感递进，空间封闭而想象飞扬，堪称南宋次韵词中的精品。其"燕子衔来相思字"的奇想，"蝴蝶盈盈弄晚"的结笔，至今读来，犹令人低徊不已，感受到那份穿越千年的相思之苦与春暮之悲。
所以还是，欲知后词如何，且听下回分解。
