调笑吧，春尽意。春尽意，这是一个充满诗意的季节，它带着一丝丝的哀愁和无尽的留恋。调笑吧，让我们在春光中找到那份轻松和愉悦，用欢声笑语为春天画上一个完美的句号。
春天，是万物复苏的季节，是大自然的画家用生机勃勃的色彩描绘出的一幅幅画卷。花朵竞相开放，桃红柳绿，仿佛是大地母亲的笑脸，温暖而亲切。在这个季节里，我们看到了生命的奇迹，感受到了自然的力量。
然而，春尽意，意味着这一切美好即将过去。春雨绵绵，润物无声，它在悄悄地告诉我们，春天即将结束。我们开始收集春天的记忆，那些在花丛中追逐的欢笑，那些在绿荫下漫步的宁静，那些在暖阳下读书的惬意，都将成为我们心中最美好的回忆。
调笑吧，即使春意渐远，我们也不必过于忧伤。因为每一个季节都有它独特的美，夏天的热烈、秋天的丰收、冬天的静谧，都是大自然赋予我们的礼物。我们可以在春末夏初的交替之际，感受那春的尾巴和夏的预告，它们交织在一起，构成了季节更迭的美妙旋律。
让我们在这个春尽意的时刻，尽情地调笑，用我们的笑声去迎接新的季节，去拥抱每一个即将到来的美好日子。春天虽然走了，但它留下的不仅仅是凋零的花瓣，更多的是成长的足迹和生命的感悟。让我们带着这些宝贵的记忆，继续前行，在未来的日子里，创造更多的欢声笑语。
前调
红臂韝。浅浅绿靴双凤困。柳弱花慵敛新闷。娇多无力凭熏笼，又报杏园春意尽。春尽。
敛新闷。暗傍银屏撩绿鬓。攒眉不许旁人问。帘外冷红成阵。银釭挑尽睡未肯。肠断秦郎归信。
此词为李吕所作《调笑令》（又名《转应曲》《三台令》），属唐代教坊曲演变而来的单调小令。调笑令体制殊特，其格律要诀在于二言叠句转韵——词中"春尽""敛新闷"之重复，正是此调标志性的"转应"之法。上下阕首尾相衔，如环无端，形成回环往复的声情效果，极宜表现缠绵悱恻、欲说还休的心绪。李吕，字滨老，号澹轩，南宋邵武人，生平仕履不显，然其词作婉约深至，善于以闺阁之景写身世之感，此阕即为典型。
"红臂韝。浅浅绿靴双凤困。"起笔两句，词人即以浓墨重彩勾勒出一幅美人春睡图。"臂韝"为臂饰，以红色为之，既见服饰之华美，又暗示主人身份之矜贵。更妙在"浅浅"二字形容绿靴，色泽淡雅而不失鲜润，与"红臂韝"形成冷暖相济的视觉张力。"双凤困"三字尤耐寻味：凤纹绣于靴上，本为灵动之禽，今曰"困"，一语双关——既写绣凤之慵懒姿态，更写靴中之人困乏难支。此"困"字为全篇词眼，如投石入水，涟漪渐生。
"柳弱花慵敛新闷。"由服饰而及体态，由体态而及心境，层层递进。"柳弱"状其腰肢之纤柔，"花慵"摹其面容之倦怠。柳本柔条，花本娇艳，以"弱""慵"二字加之，便赋予自然物以人的情态——这正是词家"移情"之法。而"敛新闷"三字，如轻云出岫，将前此铺陈的物象一总收束，点出美人心中那团初结、尚未来得及展开的新愁。"敛"字下得极重，有收敛、蹙聚之意，可见这愁绪并非汪洋恣肆，而是如眉峰微蹙、如轻烟初聚，含蓄内敛，却因此更具穿透力。
"娇多无力凭熏笼，又报杏园春意尽。春尽。""娇多无力"承上启下，将"困""弱""慵"具象化为娇柔无力的姿态。"凭熏笼"三字，画出美人斜倚熏笼、百无聊赖之状。熏笼为焚香之器，香气氤氲中，本可安神，今反衬其心绪之不宁。
正当此时，"又报杏园春意尽"——"又"字触目惊心，可见花期消逝、春意阑珊，已非初次听闻，而是年年如约而至的残酷轮回。"杏园"在唐诗中常指曲江杏园，为新进士宴游之地，此处借指一般园林，亦隐含青春易逝、良辰不再之叹。结以"春尽"二字叠句，如一声叹息，如一声呼唤，声韵上形成顿挫，情感上完成第一次回旋。
"敛新闷。暗傍银屏撩绿鬓。"下阕以"敛新闷"三字叠上阕之韵，如环相扣，正是调笑令"转应"之法。此三字重出，非简单重复，而是情感之深化——上阕之"新闷"尚是初结，至此已凝为挥之不去的执念。"暗傍银屏"写其悄然移步，靠近屏风，"暗"字见出其不欲人知、独自消受的幽独心态。"撩绿鬓"为整理鬓发之动作，然"撩"字轻灵，似无心而实有意，正是女子揽镜自照、顾影自怜的典型细节。绿鬓云鬟，本为青春之象征，今频频撩拨，可见其对容颜之珍视，亦可见其对容颜将老之隐忧。
"攒眉不许旁人问。""攒眉"即皱眉，将"敛新闷"之"敛"具象化为眉间动作。前曰"暗傍"，此曰"不许"，层层加码，写尽美人封闭自守的心理状态。她不愿旁人窥破心事，这"旁人"或许有侍女、有家人，甚至或许有那个"秦郎"之外的整个世界。不许人问，则其闷愈深；闷愈深，则其问愈切。词人于此不写其如何答，而写其"不许问"，以拒斥写渴望，以沉默写喧哗，深得"不写之写"之妙。
"帘外冷红成阵。银釭挑尽睡未肯。"视角由室内转至帘外，"冷红成阵"四字，如一幅残春图卷猛然推开。"红"为花，"冷"为境，落花已非"流水落花春去也"的飘逸，而是"成阵"堆积，带着凋零后的沉重与凄冷。此"冷"字既是触觉，更是心理感受的外化——帘外花阵之冷，与帘内人心之冷，交相辉映。"银釭挑尽"写夜已深沉，银灯芯草挑了一次又一次，而"睡未肯"三字，如铁骑突出，将全词情感推向高潮。不肯睡，非不能睡，是不忍以睡眠虚掷这相思的时光，是不敢在梦中面对那或许更残酷的相见或不相见。
"肠断秦郎归信。"结句如裂帛之声，将前文所有铺陈、所有遮掩、所有回环，一总撕开。"秦郎"用典，或指萧史弄玉之秦楼，或泛指出游未归之人，此处当指词中女子所思念的远人。"归信"二字，是全词唯一的希望之光，然而"肠断"二字，又将这希望碾为齑粉。她等信，信不至；盼人，人未归。至此，那"敛新闷"之闷，那"不许问"之问，那"睡未肯"之醒，都找到了最终的落点——不是春尽，不是花落，不是夜深，而是人未归。
调笑令之体制，要求上下阕首尾相衔，李吕此词运用得浑然天成。"春尽"之叹与"敛新闷"之结，形成情感上的螺旋上升。每一次重复，都不是原地踏步，而是情感的叠加与深化，恰如女子心中那团愁绪，越缠越紧，越结越深。
全词字字珠玑。"困"字写靴上之凤，实则写人；"敛"字写眉间之愁，实则写心；"冷"字写落花之态，实则写境；"肯"字写不眠之状，实则写志。词人深得"诗眼"之法，每下一字，皆具千钧之力。
此词表面写闺中思妇，实则可视为南宋文人普遍心态之隐喻。李吕身处偏安之世，中原未复，家国飘零，那"杏园春意尽"之叹，那"秦郎归信"之盼，或许亦寄托着对故土、对旧君、对盛时之追怀。词之好处，正在于能由狭及广，由近及远，以个人之悲欢，写时代之阴影。
全词声调低回，韵脚转换处尤见顿挫。上阕"韝""困""闷""笼""尽"等韵脚，皆属沉郁之音；下阕"闷""鬓""问""阵""肯""信"，或去或入，如泣如咽。读之如闻深闺夜漏，如见孤灯残焰，声与情会，不可分离。
李吕此阕《调笑令》，以不足百字之篇幅，写尽深闺女子的春愁、离恨、期盼与绝望。上阕由外而内，由物及心，写春尽之愁；下阕由内而外，由夜及晨，写人不归之痛。词人善用叠句转韵之法，使情感如漩涡般层层深入；善用省略与留白，使未尽之意在言外回荡。那"不许旁人问"的倔强，那"银釭挑尽"的执着，那"肠断归信"的绝望，共同构成了一幅南宋闺阁生活的凄美画卷。千载之下，读其词，犹见一女子凭熏笼、傍银屏、对落花、挑银灯，在漫漫长夜中，将一寸相思，熬成千古绝唱。
所以还是，欲知后词如何，且听下回分解。
