好却不寒风近人，乐诸当心雨倾山。在这个季节里，有一种独特的宁静和和谐，仿佛是大自然与人类心灵的默契。好，却不寒风近人，这句话描绘了一个温馨而舒适的场景，即使在寒冷的天气里，也有一种温暖的力量在靠近，让人感到安心和舒适。仿佛是冬日里的一缕阳光，穿透了寒风的凛冽，带来了一丝不期而至的温暖。
乐诸当心雨倾山，这又是一种别样的风景。在欢乐的时刻，雨滴如同倾盆而下，山峦间回荡着雨声，宛如大自然的乐章。这是一种和谐的交响，是自然与人心的共鸣。雨中的山，不仅没有显得阴郁，反而在雨幕中更显生机，仿佛在诉说着生命的故事，讲述着岁月的静好。
这样的场景，让人不禁想起那些在风雨中依然坚定前行的人们。他们的笑容，就像是雨后的彩虹，即使经历了风雨的洗礼，依然灿烂夺目。他们的存在，就像是山间的清泉，即使在最艰难的时刻，也能给予人们力量和希望。
在这样的季节里，我们可以感受到大自然的壮丽与细腻，也可以体会到人生的起伏与平静。好却不寒风近人，乐诸当心雨倾山，这不仅是一种自然现象的描述，更是一种生活的哲学。它告诉我们，无论外界如何变化，内心的温暖和快乐才是最值得珍视的。在人生的旅途中，让我们像这好风和乐雨一样，不畏艰难，勇往直前，享受每一个当下，珍惜每一次经历。
祝英台
兽金寒，帘玉润，梅雪印苔絮。春意如人，易散苦难聚。几多丝竹深情，池溏幽梦，犹倚赖、与君同住。
旧游处。谁唤别浦仙帆，风前问征路。烟雨连江，吹恨正无数。莫数紫燕归来，红云开后，空怅望、主人轻去。
赵彦端一生宦游四方，对离别之感、羁旅之怀体悟尤深，此词正是其婉约词风的典型代表。词牌《祝英台》，又名《祝英台近》《祝英台令》，调名取自梁山伯与祝英台的传说，曲调本身即带有凄婉缠绵的情感底色。此调七十七字，前片三仄韵，后片四仄韵，音节婉转低回，最宜抒写离愁别绪。赵彦端以此调填词，正与词中伤春惜别之旨相契合。
"兽金寒，帘玉润，梅雪印苔絮。" 开篇三句，以精工的笔触勾勒出一幅早春图景。"兽金"指兽形铜香炉，其中香料已冷，暗示夜深人静、寒意未消；"帘玉润"写玉色帘幕因春寒而凝露湿润，透出一股清冽之气。此二句从室内器物写起，以"寒""润"二字奠定全词清冷的感情基调。"梅雪印苔絮"一句尤妙：梅花残瓣与春雪交融，点点落于青苔之上，如絮般轻飘。这里"印"字用得极有神韵——梅花与雪的痕迹"印"在苔上，既是实景的描摹，又暗喻美好事物在时光中留下的不可磨灭的印记，为后文的追忆埋下伏笔。
"春意如人，易散苦难聚。" 此句由景入情，将抽象的"春意"与具体的"人情"打成一片。春天如同美人，美好却易逝，相聚艰难而离散容易。这既是词人对自然节候的感叹，更是对人生离合的深沉体悟。赵彦端一生宦游漂泊，辗转于余干、钱塘、建宁等地，对"易散苦难聚"有着切肤之痛。此句以淡语写深情，看似平易，实则蕴含着对人生无常的哲学思考，堪称全词之眼。
"几多丝竹深情，池塘幽梦，犹倚赖、与君同住。" 三句转入回忆。"丝竹"代指音乐，"池塘幽梦"化用谢灵运"池塘生春草"之意，兼取李商隐"庄生晓梦迷蝴蝶"之旨，写往昔与友人（或恋人）共赏丝竹、同游池馆的美好时光。"犹倚赖"三字下得极婉曲——词人明知往事已矣，却仍一厢情愿地"倚赖"着那段时光，仿佛只要心存眷恋，便能与"君"永远"同住"于那幽梦之中。这是一种近乎自欺的痴情，愈显其情之深、念之切。
"旧游处。谁唤别浦仙帆，风前问征路。" 换头以"旧游处"三字领起，将思绪拉回现实。昔日同游之地，如今只剩词人独自凭吊。"别浦"指送别的水边，"仙帆"以"仙"字形容远行之舟，带有一种缥缈出尘之感，亦暗示离去之人高蹈远去、不可挽留。"风前问征路"一句，写词人于风前追问行人的前路，然而天地茫茫，问而无答，唯有风声萧瑟，更添凄楚。
"烟雨连江，吹恨正无数。" 此句将视野由近及远，推向浩渺的江天。烟雨迷蒙，笼罩江面，而词人心中的"恨"亦如这无边烟雨，被风吹散，弥漫于天地之间。"吹恨"二字，将抽象的愁恨化为可感可触的实体，仿佛那恨意真的能被风"吹"起、洒落江天。这种化虚为实的笔法，正是宋词婉约派的典型特征。
"莫数紫燕归来，红云开后，空怅望、主人轻去。" 结拍三句，以景结情，余韵悠长。"紫燕归来"写春深燕返，本是生机盎然的景象；"红云开后"写繁花似锦，亦是春日盛景。然而词人却说"莫数"——不要数那归来的燕子，不要看那盛开的花云，因为这一切的美好，都反衬出"主人轻去"的空虚。"空怅望"三字，写尽词人翘首以盼而终无所获的落寞。燕子年年归来，花儿岁岁开放，而那位"主人"却轻易离去，不复归来。物是人非之感，在此达到高潮。
其一，情景交融，虚实相生。 全词上片以实写虚，由春寒之景引出对春易逝、人难聚的感慨；下片以虚写实，由旧游之忆转入对别浦征帆的怅望。实景与虚境交替出现，今昔之感交织往复，构成一种回环往复的抒情节奏。
其二，意象精美，设色雅淡。 "兽金""帘玉""梅雪""苔絮""紫燕""红云"等意象，或华贵，或清雅，或明艳，词人以其细腻的笔触将它们熔铸于一炉，形成"纤秾"而不俗艳的独特风格。尤其"梅雪印苔絮"一句，白、青、绿三色相映，画面感极强，堪称词中丹青。
其三，婉曲深至，余味无穷。 全词无一字直言"愁"字，而愁绪弥漫于字里行间。无论是"兽金寒"的冷寂，还是"烟雨连江"的迷茫，抑或是"空怅望"的落寞，皆以婉曲之笔出之。赵彦端不愧是"介庵体"的代表，其词正如其人，外示清疏，内含深致。
赵彦端此词，以春寒起兴，以惜春寓怀人，以旧游牵别恨，以燕归花发反衬人去楼空。全词不过七十七字，却写尽了人生聚散无常的感慨、宦游漂泊的孤寂和对美好往昔的无限眷恋。其词风婉约而不纤弱，纤秾而不俗艳，在南宋初年词坛上独树一帜。读此词，仿佛可见一位身着青衫的词人，独立春寒之中，望着烟雨连江的远方，久久怅望，不能自已。那一份穿越千年的离愁，至今仍令人动容。
所以还是，欲知后词如何，且听下回分解。
