似乎姹相见、别样缘啊。作者菌感觉一定忽略了什么,词人的生活不应该是日日深杯酒满的吗?!但作者菌,滴酒未沾,词兴忽大发,有不吐为快之感这是不要前戏的节奏啊。所以,难免意兴阑珊,不如久思之作,以至于作者菌现在吟一句都费事,费一句事的时间却忘掉了要干什么……嗯?是中年危机到了吗?不,作者菌还没变秃呢,强者的心也在,那么,答案只有一个:作者菌遇到了瓶颈(镜)。
浪淘沙慢
暮烟愁,鸦归古树,雁过空堞。南浦牙樯渐发。阳关歌尽半阕。便恨入回肠千万结。长亭柳、寸寸攀折。望日下长安近,莫遣鳞鸿成闲绝。
凄切。去帆浪远江阔。怅顿解连环,西窗下、对烛频哽咽。叹百岁光阴,几度离别。翠销粉竭。信乍圆易散,彩云明月。
浙水吴山重重叠。流苏帐、阳台梦歇。暗尘锁、孤鸾秦镜缺。羞人问、怕说相思,正满院杨花,落尽东风雪。
浪淘沙慢,正常来讲是变浪淘沙为慢词,不正常那就是独立的一首词牌了。浪淘沙、卖花声、浪淘沙慢,皆为唐教坊曲。刘禹锡、白居易并作七言绝句体,五代时起始流行长短句双调小令,又名《卖花声》。五十四字,前后片各四平韵,多作激越凄壮之音。
《乐章集》名《浪淘沙令》,入“歇指调”,前后片首句各少一字。复就本宫调演为长调慢曲,共一百三十四字,分三段,第一、二段各四仄韵,第三段两仄韵,定用入声韵(唐宋人词,凡同一曲调,原用平声韵者,如改仄韵,例用入声,原用入声韵者,亦常改作平韵)。《清真集》入“商调”,韵位转密,句豆亦与《乐章集》多有不同,共一百三十三字,第一段六仄韵,第二、三段各五仄韵,并叶入声韵。
其它就不用多说了,陈允平大大依旧和周邦彦大大之韵,给现在的作者菌,一句也和不上了,兰切?
"暮烟愁,鸦归古树,雁过空堞。"暮知时间,烟鸦知时(鸦片战争?),加上雁过堞空,城空吧……堞为城上呈齿形的矮墙,也称女墙。 可以推出:
"南浦牙樯渐发。"
"阳关歌尽半阕。"
"便恨入回肠千万结。"
徐徐渐进才可以发现关联,不过也离不开恨,也就是愁嘛。浪淘沙慢,就得"长亭柳、寸寸攀折。"依依不舍惜别,肠千万结也不得,不离别。
"望日下长安近,莫遣鳞鸿成闲绝。"日下怎么说呢,得有高人望得,鳞鸿,就是鱼雁嘛,也就是书信,闲绝,不可断绝啊。
中场
虞南曰:“帝者与师处,王者与友处,霸者与臣处。汉祖之臣,三杰是也;光武之佐,二十八将是也。岂得以邓禹、吴汉匹于张良、韩信者乎?然汉祖功臣,皆以强盛诛灭;光武佐命,悉用优秩安全,君臣之际,良可称也。绝长补短,抑其次焉。”
由此言之,夫汉高克平秦、项,开创汉业,衣冠礼乐,垂之后代,虽未阶王道,霸德之盛也。或曰:“班固称:周云成康,汉言文景,斯言当乎?”
虞南曰:“成康承文武遗迹,以周、召为相,化笃厚之氓,因积仁之德,疾风偃草,未足为喻。至如汉祖开基,日不暇给,亡嬴之弊,犹有存者。太宗体兹仁恕,式遵玄默,涤秦、项之酷烈,反轩、昊之淳风,几致刑措。斯为难矣!若使不溺新垣之说,无取邓通之梦,懔懔乎!庶几近于王道。景帝之拟周康,则尚有惭德。”
唐太宗的名臣虞世南说:“帝者与师处,王者与友处,霸者与臣处。刘邦的功臣有三杰——张良、萧何、韩信;刘秀的辅佐是二十八将——邓禹、关汉等,但二十八将怎能比得上三杰?然而刘邦的功臣在其强盛之际几乎都被诛灭了,刘秀对他的功臣却都给予了优厚的待遇,使他们安享荣华富贵。在这一点上,刘秀很值得称颂。对这两个人取长补短地进行比较,还是次要的事情。”
这样来讲,汉高祖战胜秦国和项羽,开创汉朝基业,家族的地位和国策的创建,一直传了十多代,虽然没有走上王者之道,作为霸者的功德,也够伟大了。有人问:“班固赞颂周朝,推崇周成王、周康王;赞美汉朝,推崇汉文帝、汉景帝。班固的看法正确吗?”
虞世南说:“周成王继承周文王、周武王的传统,以周公、召公为相,教化愚昧憨厚的民众,因为仁德的风气日积月累,能象疾风吹荡草丛一样,自然会同泰民安,这并不值得眩耀。至于汉高祖,登基之后,日理万机,已亡的秦国遗留下来的不利因素仍然存在。汉文帝以仁慈宽恕为本,以清静怡淡为法,扫除了秦始皇、项羽残酷暴烈的作法,恢复了黄帝、尧舜温和淳厚的风气,很少使用刑法,这样治理国家,是非常不容易的。假如他不被新垣平的妖言所惑,大搞迷信活动;不因梦见有人助他登天而宠幸邓通的话,汉文帝就非常接近王道了。至于用汉景帝来比拟周康王,在德行上还有所欠缺。”
"凄切。去帆浪远江阔。怅顿解连环,西窗下、对烛频哽咽。叹百岁光阴,几度离别。翠销粉竭。信乍圆易散,彩云明月。
浙水吴山重重叠。流苏帐、阳台梦歇。暗尘锁、孤鸾秦镜缺。羞人问、怕说相思,正满院杨花,落尽东风雪。"
凄切,不可言,只见:去帆浪远江阔人别。哽咽不尽,就是泣不成声,多么的伤感,也不能解连环。容易感叹光阴百岁别离,翠销粉竭色不鲜,彩彻区明,月圆又散。
浙江水,吴山重重叠叠。流苏帐暖,阳台……梦歇。暗锁秦镜缺。
"羞人问、怕说相思,正满院杨花,落尽东风雪。"嗯,新妇坐上头……哭,嘛嘛。
所以还是,欲知后词如何,且听下回分解。