怕是不得不去啊。三顾茅庐，不也是因刘郎，刘皇叔手下缺位谋士(自己能力不足当然要聚众人之力了)。诸葛亮大大为什么那么厉害，当然是有原因的，从“老子长于养性，不可以临危难。商鞅长于理法，不可以从教化。苏（秦）、张（仪）长于驰辞，不可以结盟誓。白起长于攻取，不可以广众。子胥长于图敌，不可以谋身。尾生长于守信，不可以应变。王嘉长于遇明君，不可以事暗主。许子将长于明臧否，不可以养人物。此任长之术者也。”可看出一二，擅廋人，知时势，君子不器，焉有不胜于众人智乎。当然了，最重要的是俸禄可以给的低一些，武官有酒肉就成了(俺也一样)……
曲游春
后则尽入里湖，抵暮始出，断桥小驻而归，非习于游者不知也。故中山极击节余闲却半湖春色之句，谓能道人之所未云
禁苑东风外，饧暖丝晴絮，春思如织。燕约莺期，恼芳情偏在，翠深红隙。漠漠香尘隔。沸十里、乱弦丛笛。看画船，尽入西泠，闲却半湖春色。
柳陌。新烟凝碧。映帘底宫眉，堤上游勒。轻暝笼寒，怕梨云梦冷，杏香愁幂。歌管酬寒食。奈蝶怨、良宵岑寂。正满湖、碎月摇花，怎生去得。
曲游春，更加即视感(逮虾户)是游春曲，或者直接倒过来春游曲……不深究了，周密大大的词或为创调之作，其《武林记事》(大事小事天下事)云：“都城（临安）自过收灯，贵游巨室皆争先出郊，谓之‘探春’。水面画楫，栉比如鳞无行舟之路。游之次第，先南而后北，至午则尽入西泠桥里湖，其外几无一舸矣。弁阳老人（周密大大）有词云：‘看画船尽人西泠，闲却半湖春色。’盖纪实也。”
曲游：迂回曲折地游行。朱祖谋《木兰花慢》词：“吟与玉笺旋引，曲游金埒还。”调名本意即咏春日在舟船拥挤的西湖湖面迂回曲折地行船游览。又，今人唐圭璋《全宋词》辑有两宋之交的康与之同调名残词一首。康与之大大早于周密大大一百余年，故调名本事待考。
结果作者菌应该是没机会得知了，毕竟原序：禁烟湖上薄游，施中山赋词甚佳，余因次其韵。盖平时游舫，至午后则尽入里湖，抵暮始出，断桥小驻而归，非习于游者不知也。故中山极击节余“闲却半湖春色”之句，谓能道人之所未云。
好了，来自网上……该词是和施岳“清明湖上”之韵而作。写的是南宋末期尚未危之时西湖春游的盛况。词中尽情刻画都人士女春游西湖的情致 ，在一派歌舞升平的景色中，也写出了词人自己的情趣和心情，施岳十分欣赏该词中“闲却半湖春色”一句，所以以在词前小序中，周密大大将别将亡拈出，并说明所以如此写的根据。
词首三句，“禁苑东风外”是说春风由宫苑吹到西湖；“忾暖丝晴絮”，柳絮如游丝般飘扬，起让人感到一丝暖意——丝和思 ，絮和绪，是谐音双关语，即惹起人们春日的思绪，同时丝和絮又是可以纺织之物，因而说“春思如织”用法巧妙令人击节。欧阳修大大《春日西湖寄谢法曹歌》：“西湖（此是许州西湖）春色归，春水绿于染。⋯⋯参军春思乱如云，白发题诗愁送春”，意思与之相同。
“织”千丝万绪交织一起 ，难以名状 。“燕约莺期，恼芳情、偏在翠深红隙”，“恼”，撩拨之义，承接春思一句。看树底花间，莺燕婉转，撩起自己对春之爱怜，这正是词人的游春之愿。以上几句融情于景，几写尽清明时节西湖春色。下面转入写游人特别是游船。
“漠漠香尘隔”，是写红尘带着香气笼罩着西湖。韦庄《河传》：“香尘隐映，遥望翠槛红楼。”张先《谢池春慢》：“尘香拂马，逢谢女城南道。”二诗词可作参证 。诗词中惯以香尘指代士女出游景象 。“隔 ”，言香尘之盛 ，几以隔障。“沸十里乱弦丝笛”，“歌欢箫鼓之声，振动远近”，却是入耳如沸。
两句反映出南宋都城节日的欢庆热闹的场面。在极热极闹之时，词人却笔锋突转，写出“看画船尽入西泠，闲却半湖春色”的极冷极清之句。依《武林旧事》所述，此时日已至午。以上之热闹，是午前情事。至午后画船尽入里西湖，外西湖“几无一舸”。
“闲却半湖春色”，是词人极得意之句。此句是“纪实”，词人自己的审美情趣也尽在其中表露。此“半湖春色”之“闲却”，不是为游春的如云士女而惜，却是为自己的得以从容赏析湖边春色而庆幸，包含词人真正的爱惜春天之情。
随后转笔写湖堤上情景。上结既已说了画船尽入里湖，湖面闲却 ，湖堤上游上便突现出来，写他们，既是时游湖场面的补写，又是对湖上画船的衬笔。堤上杨柳成阴，烟霭笼罩，一片新碧。游赏的士女们香车宝马，极尽情致，柳如烟车帘里的女子宫眉和马背上的少年身影，时隐时现，景色朦胧而清晰，画图别致 。
接下突然转写日暮 ：“轻暝笼寒，怕梨云冷 ，杏香愁幂 。”游人渐散，暮烟生于湖上，西湖寂寞，春亦寂寞，只恐梨花之美如梦一般消逝，杏花之香被将射之愁所笼罩。《高斋诗话》认为梨花云一语出于王昌龄大大“梦中唤作梨花云”诗句，词人多用梨云代表梨花，梨云梦，指梨花或人的香美的梦。
苏轼大大《西江月》：“高情已逐晓云空，不与梨花同梦。”刘学箕大大《贺亲郎》：“回首春空梨花梦”，也是指梨花由盛由衰 ，“梨云梦冷”可兹参证。周密大大另有《浣溪沙》词云“梨云如雪冷清明”，也反映这种季节景色。这几句写春残的用语冷峭动人。
“歌管酬寒食”一句总结全天的赏游活动。寒食、清明时节连近，游事亦相接，界限不必截然分开。节日在歌管声中渐渐消逝，无限追之情“奈蝶怨良宵岑寂”来表现。此处是借蝶怨写人所感到的热闹后的凄清，飞绕花丛，翩翩而舞的蝴蝶也怨这样好的夜晚却太寂寞了。这里拓开一笔，似乎减轻了游人散后句人心情的寂聊无奈。
最后用清雅飘逸的笔写他对人静后西湖夜色的留恋 ，说 ：“正满湖碎月摇花，怎生去得！”满湖风动涟漪，碎月层叠，似花簇摇风，——怎能在这西湖最美的时刻离去呢？词人的审美情趣是深爱宁静的西湖春色的 ，并不喜欢游人的喧器热闹，而且珍惜将要过去的春天。这两句正和上片“看画船尽入西泠，闲却半湖春色”遥相照应。
周密大大写西湖之春，实在处、热闹处尽显美丽，而写虚静空灵处更称美绝。
闲却的半湖春色和“碎月摇花 ”的宁静夜景更使人神往。也只有日暮游人散尽，才使词人得以体会到“轻暝笼寒，梨云梦冷，杏香愁幂 ”境界。极热闹与极清冷，相反相成，两相衬映，是这首词的写作上的一大特点。欧阳修大大《采桑子》写颍州西湖暮春：“笙歌散尽游人去，始觉春空。垂下帘栊，双燕归来细雨中”，写春空写得比较明显，这首词却含蓄隽永，显示出南北宋词的不同之处。
周密大大用字甚精，“忾暖丝晴絮”、“乱弦丛笛”、“轻暝笼寒”、“碎月摇花”，写景色细致入微，也反映了词人心理上的不同感受。但由于是和韵的关系，所以“翠深红隙”、“杏香愁幂”，用字虽新奇，却稍显凑合趋就。
这首词全是从词人心目中写同的。首先是写眼中整个清明景色与自己的春思情愫，其次就是十里湖面画船笙歌繁华喧闹景象，词人自己的特殊感受和遐思也融汇其中 。逐渐写出游人散去，“暝色赴春愁”，又着重写寂静清幽的西湖夜色，前后映照，层次分明，时间、空间在不断移换，这种多彩多变的写法令人耳目一新击案叫绝。
机智的作者菌……
所以还是，欲知后词如何，且听下回分解。
