何不怨东风，不解情趣，再不然怨天尤人也行，又不是要高筑城，广积粮，缓向林中凤求凰……倒腾一些文化变革什么的，梁山伯都化蝶飞飞了，剩下的有什么勇气来面对绿色。文化输出是顺其自然的，至少在很多学习阶段的课本中，学到和看到是互不影响的，这样的格局很容易造成认知偏向于某一方(特殊如学霸也可以总结其特征来个线性回归的)。作者菌不认为自己能多学而有用于什么固定的规律，只是以见得十数之一二，用其一知其一，通常来说就是随机选择，选择随意(赌的就是意识有自己的认知)。
夷则商国香慢（赋子固凌波图）
玉润金明。记曲屏小几，翦叶移根。经年汜人重见，瘦影娉婷。雨带风襟零乱，步云冷、鹅筦吹春。相逢旧京洛，素靥尘缁，仙掌霜凝。
国香流落恨，正冰铺翠薄，谁念遗簪。水天空远，应念矾弟梅兄。渺渺鱼波望极，五十弦、愁满湘云。凄凉耿无语，梦入东风，雪尽江清。
夷则商国香慢，这样的词牌名故事只多不少，但能留下来的信息却是去多存少(筛选)针对性更强。国香，指兰花。唐宋之问大大《过史正议宅》诗：“国香兰已歇，里树橘犹新。”调名本意即咏兰花的香气。清毛先舒大大《填词名解》云：“《左传》以‘兰为国香，人服媚之’如是，词取以名。”《词谱》卷二十七：“周密大大便词名《国香慢》，自注‘夷则商’。”
此调为宋教坊曲。北宋后期诗坛曾有关于国香的倡(唱?)和。北宋建中靖国元年（一一零一）诗人黄庭坚大大在荆南作有咏水仙花诗，有云：“可惜国香天不管，随缘流落小民家。”
江西派诗人高荷大大的《国香诗序》云：“国香，荆渚田氏侍儿名也。黄太史自南溪召为吏部副郎，留荆州，乞守当涂待报，所居即此女子邻也。太史偶见之，以谓幽闲殊美，目所未睹。后其家以嫁下俚贫民，因赋此诗以寓意，俾予和之。”
词调《国香》当与黄庭坚大大有关。此调始词为南宋初年词人曹勋大大所作寿词两首。张炎大大“莺柳烟堤”词是宋亡后词人于元代大都重逢杭州歌枝沈梅娇所作。张炎大大另一词赋兰，以喻山林之士之高洁品质。
周密大大于本首特标此调属夷则商。是赋水仙花(数不数)。此调以六字句与四字句为主，用平韵，换头曲，每段后半相同，结句句群为五四四句式。调势平缓纡徐，韵位适度，音韵柔和，适用于抒情，写景、咏物。诸家所作均善于用优美之意象，表情极含蓄，而且将叙事与抒情相结合。
张炎大大词即于前段叙事，后段言情，层次非常清楚，而词意纤细绵密，为此调之典范。而周密大大整首词写得十分工炼，流利中有波峭叠生。卒章之结拍。尤见出词境之高。
赏析是现成的，作者菌就拿来用了：
这是一首题画词。赵孟坚，字子固，为宋之宗室，入元后隐退，“时载以一小舟，舟中琴书尊勺毕具，往往泊蓼汀苇岸，看夕阳赋晓月为事。”从弟子昂（孟頫）仕元，来访则闭门不纳（《乐郊私语》）。其品节风貌可以概见。《水墨双钩水仙卷》乃子固惬意之作，(周)公谨亦极爱重。此词赋画、赋花、赋人、家国之思并寓其中。
起首五句细切本题。“玉润金明”先就画笔说，叹赏其鲜润明丽之妙。这句突兀而来，笔酣墨饱，映射全章。“记”字忽转，成一波峭。“曲屏小几”，是昔年，是安居；“剪叶移根”，是今日，是流落。上句宕开，下句折回，形成对比，笔法活脱。
“汜人”，是丽人之典（《沈下贤集》），这里比拟水仙之花。“娉婷”状姿态之美，“瘦影”就隐含怜惜之意了。接下来，便是叹其凋零了：“雨带风襟零乱，步云冷、鹅管吹春。”“雨带风襟”，措语自然工切。“鹅管”指笙箫之类。“吹春”是对其画其人的赞赏，与冷落之处境相对照，显得其品弥高。
结句道出一篇之旨。“素靥尘缁，仙掌霜凝”二句工整的对语，一悲其流落，一伤怀故宫，以正喻夹写之笔出之。“尘缁”为缁尘之倒文，谓风尘。“仙掌”即汉武帝时宫中之承露仙人掌，是故朝之典。京洛之言“旧”，亦非漫笔。上片结得深切凝重，收束有力。
下片直承上文，伤其沦落江湖而意兼身世之慨。国香指水仙，遗簪喻遗民。“流落恨”，三字饱含悲感。“谁念”二字以反诘出之，有孤寂、凄凉、绝望种种意绪在里面。冰雪消融，淡淡的春意方始萌生的时节，令人更觉愁苦。这是以景衬情之法。
“水空”以下四句，是另一个层次。这一层复笔重彩写“谁念”之情。“矾弟梅兄”用黄山谷《水仙花》诗句，“湘云”暗指湘妃事。拈用数典，皆脱化无痕，确是妙手。望远空而念矾梅，抚瑶琴而怀帝子，已是落寞凄凉之状；怀而不至，那愁苦又何以堪之呢？歇拍三句东风入梦，雪尽江清，转出一片空明，以景结情，留下不尽的余味。整首词写得十分工炼，流利中有波峭叠生。卒章之结拍。尤见出词境之高。
所以还是，欲知后词如何，且听下回分解。
