着意恼，多益多。算是晚来了一天，来者杨缵，字继翁，号守斋，又号紫霞翁，严陵人，居钱塘。生卒年均不详，约宋理宗淳佑初前后在世。度宗时，女为淑妃，官列卿。好古博雅，善作墨竹，好弹琴，又能自度曲。缵着紫霞洞谱传于世。周密尝道其一枝春词守岁云，最为近世所称。
其《作词五要》云：第一要择腔。腔不韵则勿作。如塞翁吟之衰飒，帝台春之不顺，隔浦莲之寄煞，斗百花之无味是也。
第二要择律。律不应月，则不美。如十一月调须用正宫，元宵词必用仙吕宫为宜也。
第三要填词按谱。自古作词，能依句者已少，依谱用字者，百无一二。词若歌韵不协，奚取焉。或谓善歌者，融化其字，则无疵。殊不知详制转折，用或不当，即失律，正旁偏侧，凌犯他宫，非复本调矣。
第四要随律押韵。如越调水龙吟、商调二郎神，皆合用平入声韵。古词俱押去声，所以转摺怪异，成不祥之音。昧律者反称赏之，是真可解颐而启齿也。
第五要立新意。最后，杨缵主张在创作中要有创新。虽然遵循传统是必要的，但词作应具有新颖的意境和独特的艺术视角，以提升其生命力和吸引力。
被花恼（自度腔）
疏疏宿雨酿寒轻，帘幕静垂清晓。宝鸭微温瑞烟少。檐声不动，春禽对语，梦怯频惊觉。欹珀枕，倚银床，半窗花影明东照。
惆怅夜来风，生怕娇香混瑶草。披衣便起，小径回廊，处处多行到。正千红万紫竞芳妍，又还似、年时被花恼。蓦忽地，省得而今双鬓老。
淅淅沥沥一夜细雨带来了微微凉意。已是清晨时光，屋内帘幕低垂悄无声息。鸭形香炉余温尚存，稀薄的香气从中升起。屋外房檐的滴水声已经停止，鸟儿在春晓中相互鸣啼，梦中怕雨打花落频频惊醒。斜靠着琥珀枕倚着银床不能踏踏实实地休息。旭日渐渐东升，窗户上铺满了花影的痕迹。
昨夜风起让我生出许多愁绪，生怕那花遭风摧坠落芳草地。于是披衣起身走到庭院里，小路、回廊处处查看仔细，看眼前春花万紫千红竞相比美丽。就像当年，我护花心切似乎总是多余，为此涌出对花的一丝恼恨之意。突然间感到，我已这把年纪，对花如此痴情，是否已不太适宜。
这首词是作者的自度曲。词牌名《被花恼》，按道理它就是咏本题——被春光引起的惆怅和烦恼。从本篇所实际赋咏的内容来看，的确是这样。全篇因春景而感怀。上片写因面对“疏疏宿雨酿寒轻”、“半窗花影明东照”的景色而引起的青春时代的感觉。
下片则表现被这种感觉所触发的烦恼：如今已不再有当年的欢愉之感，毕竟自己已是两鬓斑白，进入黄昏老境了。这种自白，类似于晏殊的“无可奈何花落去，似曾相识燕归来，小园香径独徘徊”，只不过表情达意更加细致曲折一些罢了。
这首词描绘了一个春日清晨的场景，通过细腻的笔触勾勒出了一幅既宁静又略带忧伤的画面。作者通过对环境的描写，如“疏疏宿雨酿寒轻，帘幕静垂清晓”，营造了一种淡淡的哀愁氛围。这里的“疏疏宿雨”指的是昨夜稀稀落落的小雨，它带来了些许凉意，使得清晨的空气更加清新。而“帘幕静垂”则形象地描绘了室内安静的景象，仿佛一切都沉浸在一片寂静之中，只有窗外偶尔传来的春禽对语声打破了这份宁静。
接着，“宝鸭微温瑞烟少”中的“宝鸭”是指一种装饰精美的香炉，形状像鸭子，这里用来形容室内的温馨氛围。香炉中燃烧的香料散发出轻微的香气，与外界的清凉形成对比，给人一种温暖而舒适的感觉。“檐声不动”则进一步强调了环境的安静，连屋檐下的水滴声都显得异常细微，几乎听不见。这种静谧的气氛，加上“春禽对语，梦怯频惊觉”的描述，使得整个场景充满了生机，同时也透露出一丝丝不易察觉的忧虑。
“欹珀枕，倚银床，半窗花影明东照。”这几句诗将读者的目光引向了室内的一角，那里有一张精致的床榻，上面放着用珍贵材料制成的枕头。透过窗户洒进来的晨光，在地上投下了一片片花影，给这个早晨增添了几分诗意。这样的描写不仅展现了主人公的生活品质，也反映了其内心世界的细腻与敏感。
接下来的部分，“惆怅夜来风，生怕娇香混瑶草。披衣便起，小径回廊，处处多行到。”表达了主人公因夜晚的风而感到的不安与忧虑。他担心那股清风会将花香与瑶草的芬芳混淆在一起，破坏了它们各自独特的美。于是，他起身四处走动，似乎是在寻找什么，又或者只是想要逃离心中的那份惆怅。这里通过主人公的行为，间接传达了他对美好事物的珍惜之情，以及面对流逝时光时的无奈与感伤。
最后，“正千红万紫竞芳妍，又还似、年时被花恼。蓦忽地，省得而今双鬓老。”这一段话总结了全篇的情感基调。当看到满园的花朵争奇斗艳时，主人公不禁回忆起了过去的美好时光，那时的他也曾被花海所困扰，因为太过美丽而不知如何是好。然而，随着时间的流逝，曾经的烦恼早已成为过去，取而代之的是对青春易逝、岁月无情的深刻体会。这里的“双鬓老”不仅是对外貌变化的直接描述，更是对人生无常、时光荏苒的感慨。
整首词通过对一个春日清晨的细腻描写，不仅展现了一幅美丽的自然画卷，更重要的是，它深刻地反映了人类对于美好事物的向往与追求，以及面对时间流逝时的无奈与感怀。这种情感上的共鸣，使得这首词具有了超越时空的魅力。
所以还是，欲知后词如何，且听下回分解。
