徵招：古乐章名。先秦《孟子·梁惠王》云： “召太师曰‘为我作君臣相悦之乐’，盖《徵招》《角招》是也。” 可知调名含君臣相悦之意。徵：古音调“宫、商、角、徵、羽”中的一种。招：通“韶”，亦为古乐章名。元脱脱《宋史·乐志》云：“政和间，诏以大晟雅乐施于燕飨。御殿按试，补徵、角二调，播之教坊。”
据今人研究，《徵招》调是因北宋大晟府的旧曲音节驳杂，故用正宫《齐天乐》调足成新曲。南宋姜夔词序云：“越中山水幽远.......越人善为舟，卷蓬方底，舟师行歌， 徐徐曳之如偃卧榻上，无动摇突兀势，以故得尽情骋望。予欲家焉而未得，作《徵招》以寄兴。”调名本意即咏在微调中制美乐。
今日之时有：和焕甫秋声。君有远游之兴，为首行路难以感之。
徵招
人间无欠秋风处，偏到霜痕月杪。风雨船篷，日夜风波未了。忽潮生海立，又天阔、江清欲晓。孤迥幽深，激扬悲壮，浮沈浩渺。
行路古来难，貂裘敝、匹马关山人老。锦字未成，寒到君边书到否。倚门回首，儿女灯前娭笑。早斟酌、万里封侯，镜迟霜照。
这首《徵招》以“秋风”为引，以“行路难”为骨，以“镜中霜”为结，将自然之肃杀、人生之飘泊、家国之未竟、亲情之悬隔，层层皴染，汇成一幅“万里悲秋”的长卷。全词九十八字，却包藏了空间上的“天阔江清”、时间上的“月杪霜痕”、生命节奏上的“日夜风波未了”三重浩渺，把“人间无欠秋风处”的宏观判语，与“倚门回首，儿女灯前娭笑”的微观烛影，猝然对撞生出巨大的情感黑洞，使读者在“激扬悲壮”与“浮沈浩渺”之间，体验一种被历史风霜与私人温情两面撕扯的尖锐疼痛。
“人间无欠秋风处”，劈空一句，如横亘天地的大判词。“无欠”二字极冷峻，意谓秋风公平而残酷，不亏欠任何人，亦不容任何人逃遁。它先在地悬示了一个“人人有份”的肃杀前提，随即以“偏到霜痕月杪”一转，把“普遍”的秋风锁进“个人”的视角：为何偏在我鬓已星霜、岁已月杪之时，你仍如约而至？一个“偏”字，把自然之无情与人生之“不逢时”焊接在一起，为全词定下“天地不仁”的悲慨基调。
接下“风雨船篷”五句，以连续性的动态画面，将“秋风”具象为“日夜风波未了”的漂泊之苦。词人不在岸边高咏，而在“船篷”之内，视听所及，唯风雨扑打之声；其“日夜”无尽，暗示时间被痛苦拉长，空间被浪涛压缩。“忽潮生海立”一句，用“海立”这一罕见的极端意象，写潮头壁立如墙，其势若整片大海陡然竖起，极具视觉爆破力；紧接“又天阔、江清欲晓”，却忽转空明，写残夜将尽、江天一洗，风波似歇。
一“忽”一“又”，在节奏上形成“雷霆乍收、星斗阑干”的顿挫，既见自然之无常，亦寓世事之翻覆。而“孤迥幽深，激扬悲壮，浮沈浩渺”三句，则把外部风景内化为心灵回声：孤迥者，人之在天地也；激扬者，血之在胸臆也；浮沈者，命之在时代也。十二字如三声鼓点，由远及近、由外入内，完成了由“观物”到“观我”的跳跃。
上片以“天地—风波”为幕，下片转入“人间—行路”的特写。“行路古来难”，用一句看似平熟的典故，却因其置于“海立”“江清”之后，遂有“从惊涛骇浪里折身，却撞见古道西风”的陡降之感，仿佛刚刚逃出自然之险，又坠入历史之阱。“貂裘敝、匹马关山人老”，化用苏秦“黑貂之裘敝”而金尽不归的典，却添“匹马”“关山”“人老”三幅碎片：敝裘是物质之褴褛，匹马是旅人之孤独，关山是地理之阻隔，人老则是时间之终极溃败。四重打击层层递进，把“行路难”量化为可触可感、可衣可镜的身心残损。
“锦字未成，寒到君边书到否”，是全词最柔软的一击。词人刚在“匹马关山”里勒住自我，却忽念及远人：我尚未写就“锦字回文”，而边地之寒已先我而至，那么，我的书信能否赶在寒冷之前抵达？一句之中，包含“时间差”与“空间差”的双重焦虑：寒流与邮驿竞走，而我唯有在想象里为远人加衣。此种“以寒代我”的体贴，比直抒相思更见深婉。
接着“倚门回首，儿女灯前娭笑”，用极暖极小的场景，与前面极寒极大的“关山人老”形成对切：我在万里之外，于船篷风波里回首，却仿佛看见灯火檐下，儿女绕膝嬉笑。一个“娭笑”（吴语，嬉闹之意），把童稚的无邪写得扑面生香，也正因之，更衬出“我已缺席”的苍凉。词人不写“妻子”独守，而写“儿女”不知，以“无知”之喜乐，反衬“有知”之悲怀，可谓以乐景写哀，倍显其哀。
末三句“早斟酌、万里封侯，镜迟霜照”，是全词最复杂的一束矛盾。“早斟酌”者，劝人亦自劝：既然已万里驱驰，便该早做“封侯”之谋；然而“镜迟霜照”四字，却像一声冷笑：镜中鬓霜，已不待“封侯”之成，先自照出英雄末路。“迟”字极妙：镜本即时映象，却因“霜”之早生，而显得“迟”——仿佛镜子也怜惜于人，不肯即时呈老，终却拗不过岁月。
于是，“万里封侯”的宏大叙事，在“镜迟霜照”的私人镜像里，被悄然解构：纵封侯，亦已老；纵老，亦未必封侯。全词至此，把开篇“人间无欠秋风处”的“天谴”意识，收束为“镜中霜”的“自谴”意识：天地原无恩怨，只是人在时间中，自己辜负了自己。
纵观全章，其结构呈“天地—江湖—关山—灯前—镜里”五级递减，由浩渺到咫尺，由群像到独我，由外而内，由壮而悲，最终凝为镜中一点白霜。其情感逻辑则走了一条“自然压迫—历史碾压—亲情牵挂—自我质疑”的螺旋，把“秋士多悲”的传统母题，推向“空间上的万里漂泊”与“时间上的刹那衰老”双重绝境。
词中多用动词性意象——“生”“立”“阔”“倚”“照”，使情绪呈持续动态；又多用对撞式转换——“海立”与“江清”，“关山老”与“儿女笑”，“万里封侯”与“镜迟霜照”，在一次次“断崖”中，强化命运之不可预测与人生之难以把捉。最终，所有激扬、所有浩渺，都归于镜中一瞬的沉默凝视；而那一抹“霜照”，既像秋风的尾音，也像早生的白发，更像历史深处无数未竟功名的寒光，在千年之后，仍冷冷地、公平地落在每一个“读此词者”的鬓边。
所以还是，欲知后词如何，且听下回分解。
