赵功可（一二四六至一三二六），名宋安，字功可，号晚山，庐陵（今江西吉安）人，南宋末元初遗民词人。布衣终身，与堂兄赵文并称“二赵先生”，交游詹玉、揭傒斯等文人。现存词作八首，收录于《全宋词》。
赵功可七岁丧父，由祖父抚养成人。其词作多抒遗民情怀，如《柳梢青·友人至》中“愁怀无语相看”等句。代表作品《八声甘州·渺平沙》描绘寒冬景象，《氐州第一》《桂枝香》等词风苍劲沉郁。生平事迹经揭傒斯《赵功可墓志铭》考订。
八声甘州（燕山雪花）
渺平沙、莽莽海风吹，一寒气崔嵬。耿长天欲压，河流不动，云湿如灰。帝敕冰花剪刻，飞瑞上燕台。马上行人笑，万玉堆豗。
晃漾天街睛昼，料酒楼歌馆，都是春回。喜丰年有象，贺表四方来。仗下貂裘茸帽，拥千官、齐上紫金杯。明朝起，江南驿使，来进宫梅。
这首《八声甘州·燕山雪花》以燕山雪华为题，却非寻常咏雪之章。作者借边地奇寒之景，翻转出“春回”“丰年”的祥瑞氛围，将凛冽的冰雪写成天朝庆典的前奏，格局宏阔，意象瑰伟。
全篇九十五字，如一幅万里雪霁、千官称贺的巨幅画卷：先以“渺平沙、莽莽海风吹”横空拓境，写尽北国荒旷；继以“帝敕冰花剪刻”一转，把自然雪花说成玉帝巧裁的瑞花；再以“料酒楼歌馆，都是春回”又一转，把苦寒翻成春意；最后结到“江南驿使，来进宫梅”，以江南一枝早梅遥应上片“冰花”，收束得体，而余味仍飘洒在雪色与梅香之间。其构思之奇，在于层层翻进；其气势之盛，在于以“寒气”反衬“春回”，以“万玉堆豗”铺垫“紫金杯”，大开大阖，尺幅千里。
上片起笔“渺平沙、莽莽海风吹”，七字便画出燕山古戍的旷远。燕山山脉，自渤海之滨迤逦而西，故“海风”遥应“平沙”，写出雪势之远、之猛。“一寒气崔嵬”句，将抽象之寒具象为“崔嵬”——本是形容山势高峻，移来形容寒气，顿觉凛冽如崇山压面。以下三句，再极写寒威：“耿长天欲压”，天色沉沉似坠；“河流不动”，连奔腾的水也凝滞；“云湿如灰”，浓云低垂，仿佛饱含水分的灰烬，一触即落。这里用“耿”字最耐寻味：既写天色耿耿微明，又含“长天耿耿，若将压焉”的动势，使静态之景带有逼人的张力。至此，一幅“天低云暗、水咽风嘶”的塞外雪前景已摄足。
忽然“帝敕冰花剪刻，飞瑞上燕台”，如洪钟骤鸣，振起全篇。谁有此巨手？唯天帝耳。一个“敕”字，下得威严；一个“剪刻”字，下得精工。于是漫天雪花，皆成玉匠镌镂的瑞瓣，非复寻常六出。燕台，即黄金台，相传战国燕昭王筑以招贤，后遂为京都阙门的代称。雪花“飞瑞”而“上燕台”，便暗寓“贤才入彀、嘉瑞来朝”之意，为下文千官献寿伏笔。此句笔力雄迈，想见作者当时踞马长城，仰视大雪，胸中自生“天公为我裁剪琼瑶”之豪情，遂化寒威为瑞霭，转肃杀为祥和。
“马上行人笑，万玉堆豗”一句，更将镜头拉近：风雪之中，驰驱者非但不苦，反而开颜大笑。笑从何来？因见“万玉堆豗”——豗，撞击之声；堆豗，状雪浪相搏，如万玉铿锵。行人笑，是笑琼英扑面，是笑前路皆银，也是笑自己身骑骏马，踏碎琼瑶，一种“与天公试比高”的豪迈溢于言表。这一笑，使上片寒气顿活，也为下片“春回”埋下情绪的种子。
过片“晃漾天街睛昼”，忽换一幅丽日晃漾的汴京（或中都）雪后图景。雪霁天晴，御街如拭，日光映雪，上下交辉，遂生“晃漾”之感。作者用“睛昼”二字，点出此为白昼之晴，非残夜之雪，于是色调由灰暗转亮丽，节拍由沉重转轻快。“料酒楼歌馆，都是春回”，再进一步：雪后初晴，市井喧阗，红袖招帘，金樽泻月，一派小阳春气息。
著一“都”字，写足万民同乐；著一“春回”字，与上片“寒气”形成强烈反跌，而反跌之巧，在于“雪”本是寒物，却成丰年瑞兆，于是心理温度遽升，季节亦随之“回春”。这种以人心之暖转物象之寒的写法，比之“忽如一夜春风来，千树万树梨花开”更进一层：岑参把雪写成梨花，仍属比拟；此词则把雪后世界直接写成“春回”，是情绪对物理的彻底改写，更具主观色彩。
“喜丰年有象，贺表四方来”，再推开一层：市井之乐，尚属民间；四方贺表，则及天下。雪兆丰年，自周秦以来即深入民心，词人顺势点破，便使上片“飞瑞”落到实处。以下转入朝廷庆典：“仗下貂裘茸帽，拥千官、齐上紫金杯。”仗，即仪仗；茸帽，貂皮暖帽。雪后大朝会，千官著貂，分班入贺，玉阶之上，金杯齐举，山呼万岁。一个“拥”字，写众星拱月之状；一个“齐”字，写同声共祝之情；而“紫金杯”与“万玉堆豗”遥映，一以玉状雪，一以金写杯，金玉交辉，俱是皇家气象。至此，全篇情绪升至沸点。
末三句却忽用远笔收势：“明朝起，江南驿使，来进宫梅。”想象明日此时，雪消春动，江南第一枝早梅已折入驿程，由星驰使节进献京华。梅与雪，本为知己：雪是北地之寒英，梅是江南之春信。作者以“宫梅”暗应首句“冰花”，使首尾环合；又以“江南”遥对“燕山”，使空间拓展到万里之外。全词于金银紫貂、玉阶金杯之后，忽出一枝疏影暗香，便觉众艳皆消，余味清远。正如画幅之上，金碧山水之外，忽点一抹轻红，顿成“万绿丛中红一点”之佳致。
统观全篇，其艺术匠心可概括为三：一曰“以逆取势”。上片极写寒威，下片极写春瑞，寒愈甚则春愈暖，瑞愈显，此为“逆挽”之法。二曰“以虚证实”。雪兆丰年，本属虚愿；词人却用“贺表”“千官”“紫金杯”等实景，将虚兆坐实，使瑞雪之“瑞”落到实处。三曰“以小间大”。通篇皆大笔挥洒，独结尾出一枝小梅，以纤巧破厚重，遂收“众星环极，一月孤明”之效。
再就其情感脉络而言，则是“行人一笑”为关键：因有此笑，方能化寒为瑞，转苦为甘；若无此笑，则下片所有金杯贺表，都成了骄奢虚文。故“笑”字乃一篇之骨，亦作者胸襟所在。处边塞风雪而开颜，见天下饥寒而祈愿，此正儒家“与民同忧乐”之精神，亦词人之所以大。
若将这首词置于咏雪词史中，可见其别树一帜。东坡“乱石穿空”以雄奇胜，稼轩“千里玉鸾飞”以狂放胜，而此词则以“瑞”字为眼，把边雪写成天贶，把千官写成捧瑞之众，把江南写成报春之使，遂使一首小词，兼具“天人感应”的宏大叙事与“一枝春信”的纤细温情。其辞采之富，如“万玉堆豗”“紫金杯”“宫梅”皆金玉锦绣；其音律之壮，如“莽莽”“崔嵬”“堆豗”皆开口洪音，读之似闻朔吹；而结拍又转入江南驿路，声情忽转悠扬，真有“霜天晓角，忽转阳春”之妙。
所以还是，欲知后词如何，且听下回分解。
