从花飞，乱雪追，日暮人是谁。黄昏时分，天边最后一抹阳光渐渐消失在地平线下，天空被染上了一层淡淡的紫色。花瓣随着微风飘散，如同一场无声的雪，纷纷扬扬地在空中起舞。它们在空中旋转，轻盈地落在行人的发梢，衣襟，还有那孤独的长椅上。
行人们匆匆走过，有的裹紧了外套，有的撑起了伞，似乎在逃避着什么，又似乎在寻找着什么。他们的脚步声在空旷的街道上回响，与远处教堂的钟声交织在一起，奏出一曲黄昏的挽歌。在这片混乱的美丽中，一个身影静静地站在那里，仿佛时间在她身边凝固。
她是谁？是这个城市中的一位过客，还是一个等待着归人的旅人？她的眼神似乎透露着对过往的留恋，对未来的期待，又或是对现实的迷茫。她手中的信件已被风吹得翻飞，字迹模糊，却依旧紧紧地攥在她的手中。
周围的世界在继续转动，车辆穿梭，霓虹初上，而她却像是被遗忘的角落里的一朵花，静静地开放，静静地凋零。她的心中也许有着千言万语，但在这个喧嚣与寂静并存的时刻，她选择了沉默。
夜幕最终降临，街灯亮起，将她的影子拉得长长的。她抬起头，望向那片繁星点点的夜空，仿佛在寻找着属于自己的那颗星。然后，她轻轻一笑，转身融入了夜色中，消失在了人群里。而那满天飞舞的花瓣，似乎在诉说着她的故事，一个关于从花飞，乱雪追，日暮人是谁的美丽传说。
蝶恋花
日暮杨花飞乱雪。宝镜慵拈，强整双鸳结。烧罢夜香愁万叠。穿暗避阶前月。
凤尾罗衾寒尚怯，却悔当时，容易成分别。闷对枕鸾谁共说。柔情一点蔷薇血。
这首《蝶恋花》以“日暮杨花”起笔，便先布下一层迷离的“雪色”。杨花本轻，加以“飞乱”，便似暮春心事，无根无蒂，被晚风一把扬起，纷纷扑面。词人不用“落花”而用“杨花”，取其“雪”之白与“絮”之轻：白者，衬愁之惨淡；轻者，喻情之无依。一个“乱”字，更把“雪”写得碎玉跳珠，满目飘摇，遂使天际晚景与胸次愁云骤然叠合。以下笔锋陡转，由天地之大缩入闺阁之小：“宝镜慵拈，强整双鸳结”。
“宝镜”是晨妆之具，日暮本非照镜之时，词人却偏提“慵拈”，写尽日长人倦、百无聊赖。镜中容颜，惟恐见衰，而“慵”字传出“不敢看”的怯意；“强整”二字，又透出不得不理的矜持。鸳结，即同心结，本为信物，今却“强整”，便见“结”虽成双，而心已半灰。一“慵”一“强”，互为张力，将“欲自宽而未忍，欲抛掷而未能”的曲折心事，曲曲传出。
“烧罢夜香愁万叠”，一句两层时空：刚“烧”香时，屏息垂眉，默祷未申；香既“罢”后，篆烟渐灭，而胸间愁绪反层层叠起，如浪生涛续。夜香本为祈安，而反惹恨，可见祷亦难凭，神亦难诉。于是有“穿暗避阶前月”之一举。
“穿暗”二字极炼：庭阶本明，月光如练，而人偏觅“暗”处行，以避素辉。月之皓洁，反成刺眼，正见愁人不敢见光明，亦不忍见自身影只。一个“避”字，把“人影在地、却恨月华”的心理写得幽折入微。以上片写愁之“外景”——飞花、冷月；下片转入“内景”——罗衾、孤枕，层层逼近肌肤之寒、血脉之温。
“凤尾罗衾寒尚怯”，凤尾，指锦纹如凤尾之华丽；罗衾，则轻而薄。华丽所以衬“寒”，轻罗所以增“怯”，一句中寒暖、轻重、华素之反差，极显“锦被半床空”的冷寂。被面纵然灿若云霞，而裹身终难抵一襟清寒。于是逼出悔意：“却悔当时，容易成分别”。
“容易”二字最痛。别离之际，或一念负气，或片言误会，当时只道“暂去”，谁料竟成“永诀”；回首只觉“太易”，而“悔”已莫及。词人不说“长恨”而说“却悔”，语势短促，似咬牙自谴，声口尤见哽咽。悔之无极，遂生“闷对枕鸾谁共说”。
“枕鸾”，即绣鸾之枕，昔年并头，今则独倚；欲将心头千般委曲，付与软枕低诉，而枕亦无声，更无谁解。一句把“无人可与语”的孤独写到极处，遂有血般“柔情”从心底迸出：“柔情一点蔷薇血”。
蔷薇色艳而多刺，其红易使人联想血痕；又以“一点”限定，似凝血成珠，晶莹而颤。柔情本虚，一经“血”之染，便觉可触可嗅：其色殷红，其味腥甜，其温尚带体温。词人不曰“泪”而曰“血”，盖泪尚可挥洒，血则已入脉髓，欲抽不得，欲咽还溢。全词至此，由外景之“飞乱雪”到内心之“蔷薇血”，完成由“纷白”至“猩红”的色变，亦完成愁绪由“轻”而“重”、由“薄”而“浓”的质变。
通篇结构，以“避月”为暗转，以“悔别”为高潮，以“血”为收束。外景之“雪”与内情之“血”，一白一红，一轻一重，遥遥对映；而“杨花”之无根与“蔷薇”之刺人，又皆属植物意象，首尾潜相钩带。词人用笔，外松内紧：上片多动作——飞、拈、整、烧、穿、避，似极繁乱；下片多静境——衾寒、枕独、血凝，似极沉默。而愈静愈痛，正如琴曲之“歇拍”，声停韵永，余哀转浓。
若再扩其弦外之音，则“杨花”亦寓身世漂泊，“鸳结”亦寓国运难系。南宋末季，士人多有用闺情寓亡国之慨者，此词或亦借“容易分别”之痛，暗指“仓皇辞庙”之悲。然词人终不肯一语道破，只以“蔷薇血”收住，使儿女之情与家山之恨共染一红，令人于香奁绮语中，复觉风雷隐隐。
读来似见一幕无声之剧：暮春庭院，杨花糁径，残香一炷，篆烟袅袅；罗帐空垂，惟有一痕瘦影，低首抚枕，唇角微颤，似欲语还休。窗外月华如练，却被疏帘隔断，只剩枕边一点猩红，像蔷薇，又像已干的血。词人不说破，看者自肠回。此《蝶恋花》之所以以三十余字，而能写透千转愁肠，令人掩卷犹闻杨花扑窗，声声似雪。
所以还是，欲知后词如何，且听下回分解。
