陈恕可，生卒年均不详，约宋度宗淳末前后在世。以荫补官，咸淳中以吴县尹致仕。恕可诗，文纯正近古，亦好词，又工小篆，著有乐府补题一卷《词林纪事》传于世。
水龙吟（浮翠山房拟赋白莲）
素姬初宴瑶池，佩环误落云深处。分香华井，洗妆湘渚，天姿淡泞。碧盖吹凉，玉冠迎晓，盈盈笑语。记当时乍识，江明夜静，只愁被、婵娟误。
几点沙边飞鹭。旧盟寒、无迷烟雨。相思未尽，纤罗曳水，清铅泣露。玉镜台空，银瓶绠绝，断魂何许。待今宵试探，中流一叶，共凌波去。
《水龙吟·浮翠山房拟赋白莲》是宋末元初词人陈恕可的咏物佳作。此词以白莲为吟咏对象，通篇不著一"莲"字，却句句摄其精魂，将花的物性与人情完美融合，在朦胧凄美的意境中寄托了深沉的身世之感与家国之思。
一、瑶池谪仙：超凡脱俗的意象建构
词之上阕以神话起笔，构建了一个高远空灵的境界。"素姬初宴瑶池，佩环误落云深处"，开篇即打破凡俗视角，将白莲比作初赴瑶池宴会的素衣仙子，因佩环误落而谪降云端。这一想象既契合莲花出淤泥而不染的物理特性——"素姬"点其色，"瑶池"言其洁，"云深处"喻其高远难即；又赋予其人格化的命运悲剧，为全词奠定"谪仙"的抒情基调。
接着"分香华井，洗妆湘渚"二句，化用李贺"华井"之典与湘妃传说，写白莲香气分播于华清之井，素妆洗濯于湘水之渚，进一步渲染其非人间所有的仙姿。"天姿淡泞"四字尤为警策，"淡泞"语出杜甫《渼陂行》"沉竿续缦深莫测，菱叶荷花静如拭"，形容水色清澄，此处用以描摹白莲天然风姿之淡雅澄澈，不事雕饰而神韵自足。
"碧盖吹凉，玉冠迎晓"转写荷叶与花冠：碧绿荷叶如盖，随风送凉；白色花冠似玉，迎晓绽放。此联对仗精工，"碧"与"玉"相映，"凉"与"晓"相生，在色彩与触觉的交织中呈现清晨荷塘的生机。"盈盈笑语"四字更以拟人手法，将静态的花容化为动态的仙姿，仿佛素姬宴罢，于晓风中低语浅笑，风神摇曳。
至此，词人笔锋陡转，"记当时乍识，江明夜静，只愁被、婵娟误"，由花及人，引入追忆。"当时乍识"应指昔日与某种美好事物的初遇，"江明夜静"营造出澄明静谧的审美氛围，而"只愁被、婵娟误"一句，化用"婵娟误我"之诗意，表面是叹月色（婵娟）误人，实则暗喻对美好而虚幻之物的眷恋终将带来怅惘。此处"误"字为全词埋下情感伏笔，由乐转哀，自然过渡到下文。
二、旧盟寒尽：凄迷意境的层层深化
过片"几点沙边飞鹭"，视角由天上拉回人间，由近观转为远眺。飞鹭点点，掠过沙边，既是荷塘实景的点缀，又暗示着环境的凄清与孤独。"旧盟寒、无迷烟雨"，语意深婉，"旧盟"当指昔日与花（或借花所喻之人）的某种默契与期许，"寒"字既写秋意渐深，亦写心境之冷；"无迷烟雨"则谓烟雨迷蒙中，旧日盟约已难以寻觅，或已失去其迷人之魅力。此句将自然气候与心理感受打成一片，在烟雨迷离的意象中，寄托了对逝去美好事物的追寻与失落。
"相思未尽，纤罗曳水，清铅泣露"三句，是全词刻画白莲形神最为细腻之笔。"相思未尽"直抒胸臆，将词人主体情感注入物象；"纤罗曳水"以罗衣曳地比喻花瓣轻触水面，既写其临水照影之姿，又暗示其顾影自怜之态；"清铅泣露"更是奇警，以"清铅"喻白色花瓣（铅粉古称"铅华"，白色），以"泣露"写露珠滚落如泪，将无情之花化为有情之物，仿佛素姬因相思未尽而清泪涟涟。这三句由情入景，又由景生情，物我交融，达到了咏物词"不即不离"的最高境界。
"玉镜台空，银瓶绠绝，断魂何许"三句，连用三个典故，将悲慨之情推向高潮。"玉镜台"用温峤赠镜台聘妇事，此处指承载美好的器物已空；"银瓶绠绝"化用白居易《井底引银瓶》"瓶沉簪折知奈何"诗意，写银瓶坠入深井，绳索断绝，比喻美好关系的破裂与不可复得；"断魂何许"则以问作结，叹素姬（白莲）之芳魂飘荡何所，亦暗喻词人自身精神归宿的迷茫。三句层层递进，由物及人，由人及己，将咏物、怀人、自伤熔于一炉，凄婉动人。
三、凌波共去：绝望中的浪漫追寻
结拍"待今宵试探，中流一叶，共凌波去"，在极度的绝望中忽作奇想，呈现出浪漫主义的光彩。词人欲于今宵乘一叶扁舟，试探中流，与凌波仙子（白莲）共去。这一想象既化用曹植《洛神赋》"凌波微步，罗袜生尘"之典，回应开篇"素姬"之喻；又暗合《楚辞·河伯》"乘水车兮荷盖，驾两龙兮骖螭"的游仙传统。从情感逻辑看，此句是"旧盟寒"后的不甘，"断魂何许"后的追寻，是在认清"玉镜台空，银瓶绠绝"的现实后，仍要以决绝的姿态与美好事物共赴虚无。这种"知其不可而为之"的精神，使全词在凄婉中见出悲壮，在绝望中见出执着。
四、托物言志：宋末遗民的身世之恸
陈恕可生活在宋末元初，身为宋室遗民，其词多寄托亡国之痛与身世之感。此词表面咏白莲，实则以素姬之"误落"喻自身之遭际，以"旧盟寒"喻故国之思，以"玉镜台空，银瓶绠绝"喻宋室覆灭、文物沦丧，以"共凌波去"表达对旧朝的殉情之意。
词中"瑶池""华井""湘渚"等意象，构建了一个高远洁净的古典世界，与"烟雨""飞鹭""中流"等现实意象形成对照，暗寓理想与现实的冲突。全词以"淡泞"之天姿始，以"凌波"之奇想终，在清空骚雅的格调中，蕴含着深沉的时代悲音，堪称宋末咏物词中的精品。
所以还是，欲知后词如何，且听下回分解。
