知眠不长与梦偿，咏睡香传当还乡。夜色如墨，悄然浸染了天边最后一抹霞光。我倚在窗前，望着远处灯火阑珊的城市，心中却泛起一阵莫名的怅惘。知眠不长，这四个字像是刻在骨子里的咒语，让我在每一个本该安眠的夜晚，辗转反侧，难以入眠。窗外的风轻轻拂过，带着初夏特有的温热气息，却怎么也吹不散我心头那团浓得化不开的愁绪。
记忆如同潮水般涌来，那些被时光打磨得模糊的画面，在夜色中渐渐清晰。我想起儿时在故乡的夏夜，祖母摇着蒲扇，哼着古老的歌谣，我躺在竹席上，数着天上的星星，不知不觉就沉入了甜美的梦乡。那时的睡眠，是那样自然而纯粹，仿佛天地间最寻常不过的事情。可如今，这份简单却成了最奢侈的奢求。
梦偿，梦偿。我在心底默念这两个字，像是念着某种古老的咒语。或许是因为醒着的时候太过清醒，太过疲惫，所以连梦境都变得吝啬起来。偶尔入梦，却总是梦见那些回不去的时光——老屋前的槐树开满了白色的花，母亲在厨房里忙碌，炊烟袅袅升起，空气中弥漫着饭菜的香气。可每当我想伸手触摸，梦境就像水中的倒影，轻轻一碰就碎了，只留下满心的失落和怅然。
咏睡香传当还乡。这句诗像是某种神秘的预言，又像是内心深处最隐秘的渴望。我忽然想起，在故乡的老屋里，祖母的床头总放着一个青花瓷的小罐，里面装着晒干的薰衣草和野菊花。她说，这些花草晒干后放在枕边，能让人睡得安稳，梦见故乡。那时我不懂，只觉得那些花草的香气清雅宜人，如今想来，那或许就是祖母的“睡香”，是她用最朴素的方式，守护着每一个安眠的夜晚。
我起身，从书架的角落里翻出一个旧木盒。打开来，里面是一小包用红纸包着的干花，那是去年回乡时，母亲塞给我的。她说：“睡不着的时候，放在枕边，能梦见家乡。”我轻轻打开红纸，熟悉的香气扑面而来，带着阳光和泥土的气息，像是故乡的田野在眼前铺展开来。我小心翼翼地将干花放进枕套里，躺下，闭上眼睛。
夜风穿过纱窗，带来远处蛙鸣和虫声，像是故乡夏夜的合奏。枕边的花香若有若无，却格外清晰地萦绕在鼻尖。我忽然觉得，自己像是回到了那个遥远的夏夜，祖母的蒲扇轻轻摇动，月光透过窗棂洒在地上，像是一地碎银。眼皮渐渐沉重，意识开始模糊，那些困扰我的思绪终于慢慢散去。
在意识彻底沉入黑暗之前，我仿佛看见了一条蜿蜒的小路，路的两旁开满了野花，路的尽头，是老屋温暖的灯光。我知道，那是回乡的路。知眠不长，但只要有梦，就能抵达故乡。咏睡香传，这香气穿越了时光和距离，终于带我回到了魂牵梦萦的地方。梦里，祖母还在，母亲还在，老屋还在，而我，终于可以安然入眠了。
秦楼月（咏睡香）
香蔌蔌。小山丛桂烘温玉。烘温玉。酒愁花暗，沈腰如束。
烦君剩与阳春曲。为君细拂衾罗馥。衾罗馥。一春幽梦，与君相续。
《秦楼月》即《忆秦娥》，这一词牌以四字短句起，声调短促而回环，历来多用于写离情、伤春、怀人之绪。此词题咏"睡香"，不取瑞香丰姿之形，而专写其香之入梦、入衾、入相思，咏物而不滞于物，句句从香气落笔，实则字字皆从情味生发，是一首物我交融、因香成梦的小令佳作。
起句"香蔌蔌"三字，劈空而来，直写其香。"蔌蔌"本状风声、叶落之细密簌簌之貌，移用于形容花香，便写出了香气不是浓烈刺鼻的一涌而至，而是丝丝缕缕、窸窣不断、若有若无地沁入衣袂肌骨的状态。睡香（瑞香）之香本以清幽绵长见长，词人不着一"浓"字，却用声音的细腻写出气味的细腻，以可闻之声状可嗅之香，通感之间，花之神韵顿出。三字短起，音节流丽急促，如香气袭人，不容人喘息思量，起得脆、起得活。
"小山丛桂烘温玉"一句，化用淮南小山《招隐士》"桂树丛生兮山之幽"之语，以楚辞中幽僻丛桂的意象，为睡香布置了一个幽深静谧的背景。睡香之丛，如桂之丛；睡香之色，温润如白玉——"烘温玉"三字下得极妙："烘"字写暖意，仿佛花丛之间有微温的热气氤氲；"温玉"写花色与花质，莹白而含暖，柔润而有光。
一个"烘"字，使静态的花丛有了温度，有了呼吸。而"玉"字又与"温"字相衬，既见其莹洁，又见其不冷、不硬、可亲可近。花之姿态、色之质地、气之暖熏，七字之中浑然俱出，且暗启下文的"衾罗"与"幽梦"，为全词"由花入梦"的线索埋下伏笔。
紧接着叠句"烘温玉"，以短句回环，如香气氤氲，往复不绝。秦楼月词牌善用叠句作顿挫转折，此处叠句既是音节上的咏叹，又是意象上的滞留——香气在那里盘旋、温在那里萦回，词人的心神也随之停留在那一片暖香之中，为下文的抒情蓄势。
"酒愁花暗，沈腰如束"，笔锋一转，由花及人。原来这温香不是无故可赏，而是在一个愁人的酒醒之时。花暗，是光暗，更是心暗；酒愁，是以酒遣愁、愁不可遣。一个"暗"字写尽花前饮酒者的心境——花本是明丽的，映在愁人眼中却是暗暗的；灯烛本是可点的，落在伤心人心里也是沉沉的。
而"沈腰如束"用沈约瘦腰之典，写人因愁而销，腰围日减，衣带渐宽。此典与柳永"衣带渐宽终不悔"同工，但此处更为含蓄短促，四个字如勒紧的腰带，把愁绪的分量直接勒进读者眼里。花之温与腰之瘦，香之暖与心之寒，两相对照，愈见其哀。
下片"烦君剩与阳春曲"，再起波澜。"阳春曲"即阳春白雪，本是高洁难解之曲，此处暗指美好的情词或温柔的慰藉。"烦君"，是烦劳、是恳请，语气低回婉转，既见词人柔婉之态，亦见所求之切：请这睡香、这春夜，再赐我一点阳春般的温暖吧。词人对花而语，花已成知己——此正是咏物词"不即不离"之妙：不黏滞于描摹花形，却把满腔心事托付于花。
"为君细拂衾罗馥"，回应所请：为了你（也为了酬答你的阳春曲意），我轻轻拂动衾被罗帷，让那花气细细地漫入卧具之间。"细拂"二字写动作之轻柔、用心之珍重，一片呵护香梦之意。叠句"衾罗馥"再次回环，至此词牌的两次叠句完成：前叠"烘温玉"，留住的是花丛之香；后叠"衾罗馥"，留住的是衾枕之香。一在醒时，一在睡时，香由外景化为内境，由人间渐入梦乡。
结句"一春幽梦，与君相续"，是全词情味之归束，也是题目"睡香"二字的真正落实。睡香之得名，传说缘于瑞香花"人卧其下，香气入梦"的逸事；词人于此拈出题眼：愿这一春的幽梦，都与君（花、或所思之人）相续不断。"一春"拓开时间，"相续"绵延情味，把一夜的衾罗之香，延展成一春的温柔梦境。花即人，人即花，梦香与情思，至此水**融，不可复分。
纵观全词，其佳处有三：一是咏物得神。写睡香，不重形色而重香气，不重耳目之观而重心神之感，蔌蔌之香、温玉之烘、衾罗之馥，层层写香而字字写情，物之神与人之神合一。二是章法圆转。起写花丛，继写花前人，再写花下事，终写花中梦，由物而人，由人而梦，线索明晰而流转自然，两次叠句如香气回环，正合词牌之调。三是情韵绵长。酒愁、沈腰，其哀也深；阳春、相续，其愿也痴。哀而不伤，痴而不怨，一春幽梦收束全篇，余韵袅袅，如香犹在鼻端。
若以一句话总评：此词以一缕睡香为线，串起酒醒之愁、花下之瘦、衾中之暖、春梦之甜，使人间之至清之香，酿成心中之至缱绻之情。物微而情深，语短而味长，正是咏物小令中"以一物摄一心"的上乘之作。
所以还是，欲知后词如何，且听下回分解。
