第二天傍晚，秋鸢捧着一套新衣裳进来时，沈蘅手腕上的链子果然被崔九娘亲自来摘了。锁环取下来的瞬间，腕上留下两道浅浅的红痕，催九娘看了看，叫秋鸢拿热帕子敷了敷，又抹了一层茉莉香膏。
“好生伺候奉裴公子。”崔九娘说这句话的时候是笑着的，但笑意只在嘴角，没到眼睛里，“裴三公子是个雅人，不好应付，倘若你应付得好，往后日子就好过了。”
衣裳是淡青色的，料子极软，袖口收得窄，大概是方便奏琴。沈蘅换上后照了照铜镜，镜中人眉目清冷，模样娇俏，带着些许怯意与魅意，惹人疼惜，着实有几分前世对于“清倌人”幻想的模样。她对着镜子里的自己看了一会，忽然觉得有些许荒谬——前世23年的男性身份，此刻被这张脸，这身衣裳，这对耳坠子消融得一干二净。可是这眼，这对眼中的神依旧是属于他的，那种属于一个读过太多书，想过太多事的成年人的沉静，从这具十七岁少女的眉眼中透露出来，形成一种不太协调的沉稳。
裴三公子比起约定的时辰早到了一刻钟。
沈蘅从二楼的纱帘后看见他进来。二十七八岁的模样，着一身石青色直䄌，腰间系着一块成色极好的白玉佩，面容清秀，眉宇中没有带一般纨绔子弟那种浮浪气。他身后跟着个提书箱的小厮，书箱半旧，竹编的，边角磨得发亮。
崔二娘迎了上去，裴三亦未作寒暄，只问了句“二楼东边的那间雅间，可还空着?”，得了肯定的答复后便朝楼上行去。
沈蘅被秋鸢从后边带着绕进雅间的时候，裴三已经坐下了。桌上摆着一副围棋，一套越窑青瓷的茶具，一架小博山炉，炉内燃着沉水香。他见她进来，站起来拱了拱手，动作很是自然，不像是对一个青楼女子的礼数，倒像是文人间寻常的见面礼。
“蘅娘?”他问了一声。
沈蘅福了一福，没有多说话，在琴案后坐了下来。
裴三也不急，自己动手烹茶。他的手很稳，注水的动作手法一看就是下了苦功，水流从壶嘴出来的时候细而不断，在茶盏里旋出一圈极匀的涟漪。沈蘅一看就知道这人真的会喝茶。
她抬手起了一个音。
弹的是《雉朝飞》的调子，此曲据传由战国时齐国处士牧犊子所创，传闻牧犊子年老无妻，见山中雌雄雉鸟相伴而飞，感怀自身孤独而作歌，后谱成琴曲。
不同琴派对于这首曲子有独特的诠释。广陵派追求“虚静淡远”，左手吟揉幅度小，突出孤高意境。蜀派则常用猛撞，滚拂等技法，强调雉鸟振翅的激昂动态。梅庵派会加入轮指技巧使鸟鸣声更加生动明快。她把原曲改慢了，有意把几个转折拉长，让余音于琴腔多留一瞬。琴是过风松，同一个旋律动作稍慢，这风，这气质就变了。
裴三倒茶的手停了一下。
只一刻便继续注水，但耳朵显然在听。
沈蘅弹完整首曲子，没有加任何花哨的技法。泛音收尾时，她又故意让最后一缕音悬了一息方才落尽，像是话说了一半忽然停住。
屋内大概安静了大约三四个呼吸的时间。
裴三将一盏茶推到她面前的案上，开口说的第一句不是夸她琴弹的好，而是:“第三段琴慢了半拍，你是故意的?”
沈蘅抬眼看他。
这人确实懂。
“嗯”她说，“原曲那一段太急，像是赶着说一句话。慢一点，句子才完整。”
裴三看了她一会儿，忽然笑了一下，那笑意很淡，但眼角有了纹路，显然是真的觉得有意思。“我在南京听过不下十位姑娘弹这支曲子，你是第一个敢改节奏的。”
“改得不好?”
“好。”他停顿一下，“非是琴技好。”
“那是什么好?”
裴三端起自己的茶盏，抿了一口才说“分寸好，你知道什么时候该收。”
这话要是从别人嘴里说出来，大抵只是场面上的夸赞。但是沈蘅听出来了他的意思，他不是在夸她的音乐，是在说别的事。她在弹奏时刻意压住了所有炫技的冲动，甚至刻意藏了原本可以出彩的几个转折，把整只曲子弹得克制甚至有点冷淡。这不是演奏，是一个困在笼子里的人在用最不起眼的方式刺探笼子外的世界。
“裴公子是行家。”她说
“称不得家，只是听了些年罢了。”他把棋盘拉过来“下一盘?”
沈蘅看了看棋盘，前世他围棋水平一般，社团里混过一阵子与人下过几手，知道基本定式但算不得什么高手。原身记忆力倒是有不少棋谱，但那些棋路太规矩，像是被同一个先生教出来的模子。
前二十手她下的很规矩，与记忆中的棋谱差不多。裴三应对也很平稳，俩人像在走一套彼此都熟悉的流程。但到了第三十五手时，沈蘅忽的在左下角投了一子。
裴三的眉毛动了一下。
这一子的落的位置很怪。不是任何定式里的走法，也不符合巡常的攻防逻辑。它孤零零的放在那里，既不像进攻，也不像防守，倒像在棋盘上随手点了一个点。
“这一手……”裴三捏着棋子看了半晌，“有什么说法?”
“没有说法。”沈蘅说“只是觉得这个位置好看。”
裴三没有接话，低头对了棋盘想了许久。他不是在想这一手怎么应对，这一子对他没有威胁。他是在想她为什么要走这一子。
然后他忽然落了一子，没有理会那个孤子，而是中规中矩是在右下角应了一手。
沈蘅心里轻轻地松了口气。
他没有追问，一个真正懂棋的人，不会追问一个“没有说法”的落子，因为有些棋路本身就不在胜负之内，它只是一个下棋的人在一瞬间想在那里放一颗子而已。能理解这一点的人不会把它当成故弄玄虚。
后半盘棋沈蘅输了，输了七目。但她知道裴三在中途至少放了两次水，不是刻意让着她，而是他也在试探，试探她的棋力究竟在哪条线上。
棋收完后，裴三并没有立刻走。他让书童把书箱提过来，从中取出两卷书。一卷是《徐文长文集》，万历四十二年刊本，纸页已经泛黄;另一本她看一眼就愣住了，是手抄的《楚辞》，纸是新的，但是抄工极精，小楷写得清俊而有骨力。
“这本《徐文长文集》是我从南京带来的，借给你看。”裴三把书推过来，“这本《楚辞》是我自己抄的，上回来玉漱楼，听崔妈妈身边的小厮说你案头上放的《楚辞》已经翻烂了。这本送你”
沈蘅伸手接过那本手抄《楚辞》，翻开扉页，没有题字没有落款，干干净净。她忽然觉得嗓子有点紧。
原身确实有一本已经翻烂了的《楚辞》。那本书在她穿越来的那天被水浸透了，就是原身投井时揣在怀里被水浸透的那本。
她并不知道为什么原身要揣着《楚辞》投井。
但她忽然有点明白那个十七岁的女孩儿了。
裴三走的时候没有约下次。崔九娘送到楼下，回来时脸上带着一种审慎的满意。她打量了沈蘅几眼，说了句“今天不错。”就让秋鸢把她送回了房。
沈蘅回到房里，将那本手抄《楚辞》放在琴案上，秋鸢进来点灯，瞧见书名，问道“裴公子怎的晓得蘅娘你喜欢《楚辞》?”
“不知道。”沈蘅说“大抵是上回来打听到了。”
她翻开书，从第一页《离骚》看起，裴三的楷书确实好，不是馆阁体的规整，带着一点倪云体的疏淡。她看了一会儿，忽然在“长太息以掩涕兮，哀民生之多艰”这一句旁边看见一个小小的墨点。
不像是写错了点的，是笔尖在那里停了一下。像是写字的人写到这里的时候，想批注什么，最后什么也没有写。
沈蘅合上书。
窗外秦淮河上又传来丝竹声，今晚的曲子她听出来了，是《月儿高》的调子。不知道哪个楼里的姑娘在弹琵琶，技法一般，但调子本身的婉转尤在，被夜风一吹，断断续续的，像一根将断未断的丝线。
她低头看了看自己的手腕。金环留下的红痕已经消了，皮肤上只剩两道极淡的印子，不仔细看看不出来。
但链子的重量她还记得。
那种重量不仅是金子的重量。是一步也迈不出去的重量，是手腕被扯回时的钝痛，是金属碰撞声在安静的房内想起，瞬间涌上来的，铺天盖地的羞辱感。崔九娘知道怎么羞辱一个人，不是打，不是骂，是用精致的东西将你锁住，让你在体面里感受不体面。
沈蘅把灯移近，重新翻开那本《楚辞》。
他前世研究的方向里有不少晚明青楼的资料。清倌人听起来风雅，本质上不过是待价而沽的“商品”。“清”字不是清净的清，是清账的清，琴棋书画是标价，才女名头是溢价，所有的风雅最后都要折算成银子。
但现在她不是在想这些。
她在想裴三走之前说的一句话。不是对他说的，是对崔九娘说的，声音不大，但她隔着一座屏风听见了。
“这姑娘，妈妈好生待着。”
就这一句，没有替她赎身的意思，没有流露出什么特别的兴趣，甚至语气都是平淡的。但是沈蘅听出了那句话底下压着的东西，他不是在替她求情，他是在告诉崔九娘:“这个人我注意到了，你别糟践得太狠。”
一个做漕运的商人子弟，能对青楼妈妈说这句话而不显得僭越，说明裴家在南京的地位远不止“家里有几条漕船”那么简单。
沈蘅吹了灯，躺在塌上。黑暗中她又伸手摸了摸自己的手腕，腕骨细瘦，皮肤下血管的青色隐约可见。
这具身子太弱了，上次逃跑被护院抓住的时候，她甚至没来得及跑过后院的月洞门。原身裹了小脚，虽无畸形，但是也成了她穿越来最大的禁锢。不是不能走，是走不快，走不远，每一步都似踩在刀刃上。她后来花了整整两日时间，才学会用后脚跟先着地的方式，将痛感降至最低。
但即使这样，她还是想走。
不是为了逃出去能有多么宏大的前程，仅仅是简单的……不想被锁着。
临睡着前，她脑海中突然回想起前世在《陶庵梦忆》中看到有一篇描写秦淮河上的灯船。张岱写那些灯船如“火龙蜿蜒”，写船上歌姬“靓装艳服"，写得热闹极了。但文章末尾，张岱自己站在桥上往下看，写了一句
“然彼时竟不知身在梦中。”
张岱写这句话的时候，明朝已经亡了。所有的灯船，所有的歌吹，所有的风雅，都已经沉进了时间的河底，他是在追忆一个已经不存在了的世界。
而沈蘅此刻正躺在这个世界里，手腕上还有金锁留下的印记，窗外是崇祯十二年的秦淮河，虽略显破败阴霾，但依旧被风花雪月，被丝竹管弦，歌舞升平所遮掩。
谁是梦中人，谁又是醒着的那一个?
她翻了个身，把那本《楚辞》拉到枕边。裴三抄的“哀民生之多艰”旁边那个犹豫的墨点，在黑暗中看不见了。但她知道，它就在那里。
就像她知道，明天崔九娘还会来，金链子收在妆奁底下的抽屉里，随时都能再拿出来。
但她今天没有求饶，没有哭，没有砸东西，她只是谈了一首曲子，下了一盘棋，收了两本书。用一种安静的，几乎看不见的方式，在笼中挪了一小步。
笼子还是那个笼子，但笼子里的人，不是那个人了。
