基础打好了，罗生雄开始教夏季鸣“袖里藏牌”。
这是千术中最经典的手法之一，也是最危险的。它的原理很简单——在发牌的瞬间，把一张需要的牌藏进袖子里，等需要的时候再换出来。但原理简单，操作起来却极其复杂，需要手指、手腕、手臂的精密配合，任何一个小小的失误都会导致失败。
罗生雄先给夏季鸣做了一次演示。他让夏季鸣盯着他的手，看看能不能发现任何异常。夏季鸣死死地盯着，眼睛一眨不眨，可他只看到罗生雄的手指在牌上轻轻地拂了一下，像赶走一只苍蝇，然后就听到罗生雄说：“你看，现在你面前的这张牌已经不是原来那张了。”夏季鸣翻开面前的牌——他清楚地记得自己刚才发到面前的是梅花七，可现在变成了红桃A，而那张梅花七不知道去了哪里。
夏季鸣瞪大了眼睛，喉结上下滚动了一下。他知道罗生雄有本事，但亲眼看到还是让他震撼。那动作快得像魔术，但比魔术更隐蔽——魔术师是故意让你看，老千是故意不让你看。魔术师的手法要华丽、要惊人、要让观众拍手叫好；老千的手法要平淡、要自然、要让对手毫无察觉。罗生雄的手法属于后者——你看完以后不会觉得神奇，你只会觉得什么都没发生，然后稀里糊涂地输了钱。
“你看清楚了吗？”罗生雄问。
夏季鸣摇了摇头。罗生雄让他用手机把整个过程录下来，然后用慢动作回放。夏季鸣把手机架在桌子边上，罗生雄又重新做了一遍。这次在正常速度下依然什么都看不到，但当他把回放速度调到最慢的时候，他终于看到了——就在罗生雄的手指拂过牌堆的那不到零点三秒的时间里，一张牌从袖口无声地滑了出来，另一张牌被塞了进去。整个过程行云流水，每一个动作都精密得像一台仪器。
夏季鸣倒吸了一口凉气。
他开始练习。
袖里藏牌的第一步，是在袖子里藏牌。这听起来简单，做起来难。牌不能滑下来，不能硌着手腕，不能让袖子看起来鼓鼓囊囊。罗生雄教夏季鸣用一种特殊的折叠方式，把牌折成微微的弧形，贴在小臂的内侧，然后用袖口的布料盖住。夏季鸣把一张牌塞进袖子里，然后站起来走动了几步，牌立刻掉了下来，啪嗒一声落在地上。他又试了一次，还是掉。他又试了一次，这次没掉，但他的手臂僵硬得像一根木棍，走路的姿势怪得像个木偶。
罗生雄让他反复练。不是为了走得像正常人，而是为了走得像正常人——你需要在袖子里藏着一张牌的同时，让动作、姿态、表情都跟平常一模一样。你不能弯腰驼背，不能手臂僵硬，不能老是用另一只手去摸袖子。你要让所有这些细节都变得自然，自然到完全没有存在感。
夏季鸣练了一个星期，终于能在袖子里藏着一张牌而不影响了。他开始练习第二步——出牌，也就是把袖中的牌滑到手掌里。这一步更难，需要用小臂的肌肉控制住牌，在不到半秒的时间里让牌沿着手臂滑到虎口的位置，然后被手指夹住。夏季鸣练了无数次，每一次牌都会滑偏，不是掉在地上就是卡在手肘的位置。
他练到手指磨出了茧子，练到小臂的肌肉酸痛得像跑了一万米，练到晚上睡觉的时候手臂都在不由自主地做抽动的动作。沈婷婷后来跟他抱怨，说他晚上睡觉的时候手臂老是抖，抖得床都在晃。他笑了笑，没告诉她那是在梦里练千术。
一个月后，他勉强能完成了。三个月后，他能在不发牌的时候自然地、不经意地把袖中的牌转移到手掌里。半年后，他把“出牌”和“藏牌”连在了一起，形成了一个完整的循环——藏、出、换、藏，四个动作一气呵成，总用时不超过一秒。罗生雄考了他三次，把正常速度的视频回放了三遍，愣是没看出任何破绽。最后还是用慢动作回放才找到了一个微小的瑕疵——他的右手在换牌的瞬间，肩部有极其轻微的抖动，不到一毫米，但如果在高速摄像头下，这个抖动就会被捕捉到。
“再练。”罗生雄说，“练到你坐在赌桌上，对面装十个高速摄像头，都抓不住你的把柄。”
夏季鸣又练了三个月。他把那个微小的抖动去掉了，把所有的动作都打磨得像水一样平滑、像风一样无形。他还自己琢磨出了一些小技巧——比如在换牌的同时用左手做一个无意义的动作来分散注意力，比如用呼吸的节奏来掩盖手指的动作。这些技巧罗生雄没有教他，是他自己悟出来的。罗生雄看了以后，什么也没说，但那天晚上多喝了两杯酒。
袖里藏牌练成之后，罗生雄开始教夏季鸣他的看家本领——“无影手换牌”。
这套手法是罗生雄从他师父那里学来、又自己改良过的，可以说是他一生心血的结晶。它跟袖里藏牌不同，不需要在袖子里预先藏牌，而是在发牌的瞬间，用手指的力量将牌堆中的某张牌弹出来，同时将自己手中的牌塞进去，整个过程在零点几秒内完成，快到肉眼根本捕捉不到。
罗生雄给夏季鸣演示的时候，夏季鸣看得目瞪口呆。他只看到罗生雄的手在牌堆上轻轻拂过，像一阵微风，然后就听到罗生雄说：“你看，这张红桃A现在到了你的位置上。”夏季鸣翻开自己面前的牌，果然是一张红桃A，而原本放在那里的梅花七已经不知去向。他看了看牌堆，梅花七也在它应该在的位置，好像从来没有动过。他不信邪，拿起整副牌一张一张地检查，每一张都在，每一张都对，好像什么事都没发生过。
“这套手法，我练了五年才练成。”罗生雄说，“你争取比我快。”
夏季鸣接过那副牌，开始了漫长而枯燥的练习。
“无影手换牌”的核心在于一个“弹”字。你需要用无名指和小指的配合，将牌堆中的某张牌在极短的时间内弹出来，同时用拇指和中指将手中的牌塞进去。这张牌不是你凭空变出来的，而是你在发牌的瞬间从牌堆里“借”来的——它原本就在牌堆里，你只是把它提前拿了出来，又放了另一张回去。因为牌还是那些牌，总数没有变，顺序变了，所以除非重新验牌，否则谁也不会发现异常。
夏季鸣一开始根本做不到。他的手指不够灵活，弹出的牌不是偏了就是歪了，有时候弹出去掉在地上，有时候根本弹不出来。他练了整整一天，一百次里成功不到三次。罗生雄站在旁边看着，既不说话也不帮忙，就那么抱着胳膊靠在门框上，像一棵沉默的树。
第二天，夏季鸣的右手肿了。不是因为“无影手”，而是因为他练得太狠了，手指的关节承受不住那么频繁的、高强度的活动。他用冷水泡了泡手，贴了一块膏药，继续练。罗生雄看见了，走过来看了看他的手，没说别的，只说了一句：“练的时候别太用力，不是靠蛮力，是靠巧劲。把手指想象成弹簧，要有一股韧劲，不是一股蛮劲。”
夏季鸣调整了用力方式，果然顺了很多。他开始找到那种感觉——不是手指在用力，而是手指在一股无形的力气的牵引下，自然而然地做动作。就像打太极拳，用意不用力。他把这个感觉牢牢地记在心里，反复地琢磨、体会、练习。
一个月后，他能在弹牌的同时把另一张牌塞进去了，虽然成功率只有三成。
又过了一个月，成功率提高到五成。
三个月后，到了七成。
半年后，他坐在木桌面前，手指在牌堆上轻轻拂过，红桃A从牌堆中弹出来，落在他虎口的位置，另一张梅花七在不到零点一秒的时间里被塞了进去。他做了全套动作，用时不到零点五秒，桌面上的牌整整齐齐，看不出任何异样。他翻开自己面前的牌，红桃A。
他竟然做到了。
他愣愣地看着那张红桃A，心里说不上是什么感觉。有成就感，有兴奋，但也有一种说不清的恐惧。
他意识到，自己手里握着的，不只是一张牌，而是一把能打开任何赌桌的钥匙。这把钥匙可以让他赢很多钱，得到想要得到的一切，包括房子，车子，甚至女孩。他还可能过上富人的生活。但他也知道，这把钥匙同样可能是一把通往地狱的钥匙，同样可以让他万劫不复。
他又想起师父，现在应该说是祖师于叔在笔记本上写的那句话，把它又默念了一遍：“江湖有江湖的规矩，赌场有赌场的红线。踩了红线，轻则断手断脚，重则家破人亡。”
他把这句话写在一张小纸条上，贴在了床头。每天晚上睡觉前，他都会看一遍。
