好有闲云道上天，与无众人闻仙乐。在遥远的天际，闲云悠悠地飘荡，仿佛在无声地诉说着古老而神秘的故事。它们在蔚蓝的天空中自由穿梭，有时聚成一团，有时又四散开来，就像一群无忧无虑的孩童，在无边的蓝天里嬉戏玩耍。而在这宁静而又壮阔的背景下，似乎隐藏着一种超脱尘世的境界。
想象一下，在这样的天空下，你独自一人漫步于山间小径，四周除了微风拂过树叶的沙沙声，再无其他杂音。你的心灵仿佛被洗涤得一尘不染，所有的烦恼和忧愁都随着那轻柔的风，飘散到九霄云外。你抬头仰望，只见云朵如棉絮般轻柔，它们似乎在邀请你一同前往那遥远的天际，去探寻那些未知的奥秘。
在这样的时刻，你仿佛听到了天边传来的仙乐，那是如此美妙而又难以言喻的旋律，它既遥远又清晰，仿佛来自另一个世界。这仙乐并非凡人所能演奏，它是大自然的杰作，是风与云的和鸣，是天与地的对话。它不带一丝人间烟火的气息，纯净得令人沉醉，仿佛能洗净你的心灵，带你进入一个更加宁静和谐的境界。
而在这悠扬的仙乐声中，你感到自己与世间的纷扰彻底隔绝，仿佛置身于一个只有你和那片天空的世界。这里没有纷争，没有痛苦，只有那如诗如画的风景和那如梦如幻的仙乐。你的心灵得到了前所未有的安宁，你仿佛找到了真正的自我，体验到了一种超越肉体的精神自由。
在这个瞬间，你意识到，原来这世上还有如此美妙的境界，它远离尘嚣，不染纤尘。你渴望将这份宁静和美好永远保留，哪怕只是短暂的片刻，也足以让你铭记一生。于是，你闭上眼睛，深深地呼吸，让自己的灵魂与这片天空，与这曲仙乐融为一体。
满江红（汪秘监席上作）
赐被薰炉，曾同见、官槐重绿。时归看、绮疏叠嶂，楚腰翻曲。君过蓬山轻岁月，我怀庐阜分符竹。道别离、待得再归来，人应俗。
春欲动，醅初熟。追一笑，森三玉。且相对青眼，共裁红烛。小语人家闲意态，浅寒都下新装束。念平生、和雨醉东风，从今足。
这首《满江红》作于汪秘监席上，是一首典型的宴集送别之作，却于寻常离别题材中别开境界，将追忆、惜别、欢聚与人生感悟熔铸一炉，呈现出一种温润而深沉的情感张力。
词之上片以追忆起笔。"赐被薰炉，曾同见、官槐重绿"，开篇即以宫廷生活中的典型物象——赐被、薰炉、官槐——勾勒出一幅昔日同朝共事的图景。"赐被"暗含皇恩，"薰炉"氤氲暖意，而"官槐重绿"则以植物荣枯暗示时光流转，三物并置，既点明二人曾同为朝臣的身份，又于富贵闲适中透出一丝岁月不居的淡淡怅惘。"时归看、绮疏叠嶂，楚腰翻曲"，笔锋转入宴乐场景，绮丽的窗棂如层峦叠嶂，舞女腰肢翩跹翻曲，"楚腰"用楚王好细腰之典，既写舞姿之曼妙，亦暗示昔日宴游的繁华盛景。此处以乐景写哀情，为下文离别预作铺垫。
"君过蓬山轻岁月，我怀庐阜分符竹"，是全词情感转折之关键。"蓬山"即蓬莱仙山，此处借指汪秘监即将赴任之地，言其此去如入仙境，岁月亦将轻快流逝；"庐阜"指庐山，"分符竹"则指词人自己将外放地方任职。一"过"一"怀"，一"轻"一"分"，将二人不同的仕途去向与心境对照写出：友人赴任如登仙山，而自己则怀着对庐山的眷恋去执掌地方政务。
这种对照中既有对友人前程的祝福，亦暗含自身外放的复杂心绪。"道别离、待得再归来，人应俗"，直抒离别之苦，更以"人应俗"三字道尽宦海沉浮对人性的消磨——待他日重逢，彼此或许都已被世俗磨去锋芒，此语沉痛而真切，将离别之悲从一时一地的伤感提升至对人生变迁的深层忧虑。
下片转写当前宴席之景，情绪由沉郁渐趋明朗。"春欲动，醅初熟"，以节候与物象暗示生机与希望。春气萌动，新酒初熟，此乃一年中最富生机的时节，亦是宴饮最佳之时。"追一笑，森三玉"，"森三玉"或指座中三位如玉之友人，或喻三种美好之物，词人以"追"字写主动追寻这一笑之欢，于离别前夕更显聚首之可贵。
"且相对青眼，共裁红烛"，"青眼"用阮籍典，表相知相赏之意；"裁红烛"化用李商隐"何当共剪西窗烛"之诗意，却将期盼未来转为珍惜当下。二人相对，以青眼相视，共剪烛花，这一细节将知己之情写得温馨而静谧，于喧嚣宴席中独辟一方心灵净土。
"小语人家闲意态，浅寒都下新装束"，笔致愈趋细腻。"小语"状轻声细语之态，"闲意态"写从容不迫之姿，"浅寒"点明初春微凉的气候，"新装束"则勾勒出都城士女换上春装的清新景象。此句由宴席内景拓展至都城市井，以人家之闲适、装束之新颖，烘托出春日将临的生机与宴饮的愉悦氛围，亦暗示词人于离别之际，仍能从日常风物中觅得慰藉。
"念平生、和雨醉东风，从今足"，收束全篇，境界顿开。词人回想平生，虽有风雨坎坷，然能于东风中沉醉，于知己前畅饮，人生至此，夫复何求？"从今足"三字，将前文所有追忆之怅惘、离别之伤感、欢聚之欣喜，一概收束为一种通透的人生满足感。这不是消极的知足，而是历经宦海浮沉后对真情与当下的深刻体认。
综观全词，其艺术特色颇为鲜明。在用典上，"楚腰""青眼""裁红烛"等典故运用自然贴切，不露痕迹，既丰富了词的文化内涵，又保持了语言的流畅性。在意象经营上，上片之"官槐""蓬山""庐阜"宏阔高远，下片之"醅""红烛""浅寒""东风"细腻温润，大小意象交错，时空转换自如。在情感结构上，词人以"昔—今—昔"的回环结构，将回忆、当下与展望编织一体，于离别题材中写出人生况味，避免了同类作品常见的悲戚缠绵，而呈现出一种"哀而不伤，乐而不淫"的儒家审美风范。
尤为可贵者，此词虽作于离别之际，却不止于儿女沾巾之态。词人于人生聚散中体悟到"足"的境界，将友情之珍视与生命之安顿融为一体，使这首宴席之作超越了寻常的应酬文字，成为一曲关于知己、时光与人生意义的深沉咏叹。赵彦端以婉约之笔写旷达之怀，于此词中可见一斑。
所以还是，欲知后词如何，且听下回分解。
